– …, – взрывается муж с каждым словом. Нет, кажется, не обойдётся.
– …, – придаю голосу твёрдости и решаюсь обернуться.
– …, – кричит он мне в лицо. Кажется, вот-вот готов ударить. Убежать? Или прежде сказать то, чего он заслуживает. Пострадаю, но и ему сделаю больно.
Но здесь я затрону уже конструкцию. Не знаю, когда стало модным включать в атрибуцию и действия, и мысли персонажа. Ах, как красиво было раньше:
– …? – спросила я.
И тут же подумала, что … …
– …, – ответил он.
Но я заметила, как дрогнул его голос, и поняла: врёт.
Не забывайте, что в большинстве случаев мысли и замечания можно перенести отдельно от действий, на следующий абзац.
● Да и действия тоже можно «дробить».
– …, – предложил я, разливая кипяток по чашкам. Сегодня удалось не ошпариться.
То же с абзацем:
– …, – предложил я, разливая кипяток по чашкам.
Сегодня удалось не ошпариться.
● Также вспомните ещё одну прекрасную конструкцию. Вместо однообразной:
– ...,– произнёс он.
– …? – переспросила я, оставляя бокал.
– …, – повторил он твёрже и закурил. Я тоже закурила.
– …, – призналась я, помолчав.
Симпатичнее выглядит так:
– …, – произнёс он.
Отставив бокал, я переспросила:
– ...?
– …, – повторил он твёрже и закурил.
Я тоже достала пачку сигарет и, помолчав, призналась:
– …
● Нередко встречаю перенасыщение атрибуцией. Особенно забавно это выглядит в диалоге всего двух людей.
– …, – спросила Маша.
– …, – ответил Коля.
– ..? – предложила она.
– …, – кивнул он.
Пояснять, кто предложил и кивнул важно, если в сцене от трёх персонажей. Когда же разговаривают двое – включайте лишь те пояснения, которые показывают изменения. Например, герой сидел и вдруг встал. Или шутил, а тут вдруг резко посерьёзнел.
● Не стоит тратить время читателя.
– Привет!
– Привет!
– Как дела?
– Нормально. А у тебя?
– Нормально. Ну пока?
– Пока, – можно и нужно сократить до сути: Мы поздоровались, обменялись дежурным «как дела?» и разошлись каждый своей дорогой. Ёмче, правда?
! Однако порой такой диалог необходим. Например, чтобы показать, насколько некогда любящим друг друга людям сейчас не о чем и разговаривать.
● Диалоги типа:
– О, смотри-ка, по телевизору показывают тот самый фильм, который изменил всю твою жизнь!
– Да, эта картина оказала на меня сильнейшее влияние, – выглядят неправдоподобно, и их следует переводить в рассказ самой героини.
К примеру: Подруга переключала каналы, и я, заметив на экране хорошо знакомый кадр, попросила остановиться. Шёл мой любимый фильм (такой-то). Смешно, но именно после его просмотра впервые я и…
Приятели не пересказывают друг другу известные им вещи, а вот читателю – стоит.
Не верю!
● Начну с литературно-киношного штампа: тонущий зовёт на помощь.
Увы, каждый второй тонет, когда на берегу сидят его друзья, и потом многие удивляются: как так, почему он не закричал? Потому что не мог. Дыхательная система рассчитана в первую очередь на дыхание, а не речь, и в панике человек пытается именно дышать, захватывая как можно больше воздуха. Желаю никому не убедиться в этом на практике.
● Второй штамп – ражие двухметровые парни-пожарные, а также из ОМОНа, спецназа и других служб. Да, встречаются, но поголовно весь отряд не может состоять из мужчин, мускулы которых затмевают солнце. Для этих доблестных молодцев важнее выносливость, а не метровый обхват бицепса. Пробежать 5 км с 40 кг на спине, проникнуть в окно и протиснуться в любую щель проще мужчине среднестатистического роста и размера.
● Женский роман стерпит всякое, да. И всё же не превращайте его в небылицу. Героиня, угнавшая мотоцикл, ранее не ездившая и на велосипеде, выглядит минимум сказочно. Сюда же отнесу и жителя НЕ юга, который в лютый декабрь прыгает на байк, всю ночь простоявший на улице, и тут же мчит по заснеженным дорогам. Да, вот так, не прогревая, да, зимой. Видимо, парниша настолько горяч, что и мотор сразу заводится, и снег тает.