Ричард Касл: – … а что, если у блохи был крохотный ствол с исчезающими пулями?
Кетрин Беккет: – Ледяные пули и блохи со стволами! Снова творческий кризис?
Ричард Касл: – Стивен Кинг сочинял истории про кровожадные автомобили и продал миллионы экземпляров. Спрашивается, зачем ограничивать себя логикой?
Главным героем романа «Одна пуля, одно сердце» (One Bullet, One Heart) стала психолог Норма Кент. Она повидала немало странных клиентов, но никто из них не пугал ее так, как Джейсон Риз – бывший несовершеннолетний хулиган, отмотавший срок за убийство подружки, а ныне бескомпромиссный и склонный к насилию мужчина. Вскоре на улицах находят трупы девушек, каждой из которых всадили по одной пуле прямо в сердце. Норма начинает подозревать в совершении этих преступлений одиозного пациента, ведь он несколько раз жаловался на неудачные свидания, демонстрируя ссадины и царапины на лице. Психолог внимательнее присматривается к Джейсону, а подозреваемый обращает внимание на нее. Права ли она в своих подозрениях? И что произойдет, когда выяснится, что все-таки права?
Хорошо видно, что в тот период Ричард Касл находился в творческом поиске, отпуская свое воображение и пытаясь найти такого персонажа, которым можно было покорить читателя, надолго приковав его внимание к новым книгам. И он такого персонажа нашел – им стал секретный агент Деррик Сторм.
Второе имя Касла
При рождении Касл получил имя Ричард Александр Роджерс. Позже, когда он поменял фамилию своей матери Роджерс на фамилию Касл, он взял и новое второе имя Эдгар в честь Эдгара По. На вечеринку по случаю Хэллоуина (эпизод № 16, 2-й сезон, серия № 6, Vampire Weekend) Касл приходит в костюме XIX века с чучелом ворона на плече. Видимо, Эдгар По очень много значит для него.
И это не случайно: знаменитого американца Эдгара Аллана По называют не только королем ужасов, но и дедушкой детектива. Именно По создал классическую схему детективного сюжета: преступление – расследование – наказание преступника. Он же вывел в своих рассказах образ частного сыщика – шевалье Огюста Дюпена, парижанина, который занимается расследованием преступлений из любви к загадкам.
Эдгар был сыном двух актеров бродячего театра, которые умерли, когда он был еще ребенком. Его мать Элизабет Арнольд была профессиональной и довольно успешной актрисой, а отец – Эдгар Дэвид По – изучал юриспруденцию, но потом, влюбившись в театр и в Элизабет, последовал за нею в мир подмостков. После их смерти Эдгара разлучили с братом и сестрой – их взяли в разные семьи. Мальчика усыновил богатый торговец Джон Аллан, который вырастил его как своего собственного сына.
Эдгар учился в частном пансионе в Англии, затем – в университете в Ричмонде. Через год после начала учебы ему пришлось покинуть университет: приемный отец отказался заплатить карточный долг Эдгара, тот поссорился с ним и после тщетных попыток заработать изданием стихов пошел в армию под вымышленным именем.
Через год армейская жизнь немного образумила юношу, он выпросил у Джона Аллана прощения, и приемный отец выкупил его из армии.
Мир в семье продолжался недолго: по настоянию приемного отца в марте 1830 года Эдгар поступил в Военную академию Вест-Пойнта, но продержался там всего год и был изгнан, что, разумеется, не могло понравиться Джону Аллану, и они снова поссорились.
К тому времени Эдгар По издал три сборника своих стихов – странных, загадочных и наполненных мрачной романтикой, таинственными смертями и вестями из-за гроба. Такие мотивы были модными как в Англии, так и в Новом Свете. Наука обещала, что вот-вот откроет тайну смерти; в то же время состояние медицины и санитарии во второй половине XIX века оставалось таковым, что инфекция могла в любой момент унести жизнь даже молодого и цветущего человека. Впрочем, Эдгар был своеобразным прагматиком от романтики. Так, он рассказал, как выстроил свое знаменитое стихотворение «Ворон» (The Raven), где словно приговор рока над героем, плачущем о смерти своей возлюбленной Линор, звучит голос ворона, повторяющего раз за разом: «Nevermore!» («Никогда!»). Поэт писал, что «Ворон» должен вызывать ощущение прекрасного, а оно острее всего в том случае, когда связано с печалью: так в стихах появилась смерть юной Линор. Рефрен «Никогда» должен был усиливать ощущение печали, но человек не может быть так немногословен, а попугай – образ скорее комический, чем трагический: так в стихах появился ворон. Ричард Касл с его страстью к логично завершенным историям высоко ценил эти и им подобные рассуждения мастера.