Известность нидерландскому мастеру Херману Сафтлевену принесли лесные пейзажи с изображением рек, а также интерьерные зарисовки. Он происходил из семьи живописцев, его отец, Херман Сафтлевен I, братья Корнелис и Абрахам тоже были известными в XVII веке художниками, пошла по стопам отца и дочь Хермана, Сара Сафтлевен, писавшая акварелью прекрасные цветы.
С деятельностью Хермана Сафтлевена Младшего связаны лучшие достижения кухонного натюрморта в нидерландском искусстве. Они представлены в брюссельском Музее картиной «Внутренний вид крестьянского сарая с натюрмортом и двумя мальчиками». Мастер обратился к этому жанру под влиянием старшего брата, Корнелиса. Художник уделил большое внимание пространственной характеристике среды. Главным выразительным средством у него становится тонко градуированная светотень, благодаря которой предметы, занимающие весь левый передний план полотна — посуда, старые доски, кирпичная стена с отвалившейся штукатуркой, — органично вписаны в интерьер. Человеческие фигуры в правом углу и в глубине картины находятся в тени, они явно написаны для оживления и уравновешивания композиции.
Главной особенностью этой разновидности натюрморта было, наряду с демократизмом тематики, большое внимание к окружающей среде и присутствию в ней человека.
Фламандский живописец Франс Снейдерс представлен в Королевском музее изящных искусств как своими известными натюрмортами, так и выразительными сценами охот. Внимательный наблюдатель природы, он являлся великолепным знатоком животного мира.
«Охота на лань» — одна из лучших картин, выполненных художником. Драматическая сцена смерти животного занимает центр большого удлиненного холста.
Мирный пейзаж с небольшими пригорками и перелесками расстилается далеко до горизонта и своим спокойным, лиричным настроением служит контрастом ожесточенной битве. Автора увлекает изображение пластической красоты тел движущихся зверей, передача их гнева, ярости и страха. Выразительность его охотничьих сцен настолько сильна, что, кажется, слышны предсмертный вопль боли затравленной лани и бешеный лай разъяренных охотничьих собак. Во фламандском искусстве трудно отыскать другого живописца, который с таким мастерством умел передавать облик, повадки, характер и своеобразие каждого животного. Наделенный блестящим колористическим даром, Снейдерс писал легко и непринужденно, с поразительной виртуозностью воспроизводя малейшие индивидуальные особенности зверей, фактуру и окраску их шкур.
Этот живописный портрет эрцгерцога Эрнеста (1553–1595), правителя Испанских Нидерландов, создан художником Корнелисом де Восом по оригиналу Питера Пауля Рубенса.
Произведение входило в серию, состоящую из шести королевских портретов, установленных на задней части Триумфальной арки Филиппа IV (или «Арки Филиппа»). Несколько арок было сооружено в честь торжественного въезда в Антверпен кардинала-инфанта Фердинанда в 1635. Эрцгерцог Эрнест, член австрийского монаршего дома Габсбургов, был одним из претендентов на польский престол, но стал сначала губернатором внутренней Австрии, а затем правителем Испанских Нидерландов. Созданный после смерти владыки портрет достоверно воспроизводит черты лица почившего, но лишен каких-либо психологических свойств. Однако, зная историю написания полотна, становится понятно, что у художника стояла иная задача — восхваление и увековечивание памяти властителя.
Как и предыдущая работа, портрет эрцгерцога Альбрехта VII (1559–1621), брата Эрнеста и последующего после него правителя Испанских Нидерландов, предназначался для Триумфальной арки, восхвалявшей происхождение и могущество Австрийского дома.
Посмертное изображение представляет эрцгерцога в профиль, опирающимся на балюстраду, в элегантном темном костюме с орденом Золотого руна на цепи, в правой руке он держит шляпу, а в левой — шпагу.