Сертификат подлинности — это документ, подписанный художником (или наследниками художника, его правопреемником или фондом), который свидетельствует авторство или оригинальность произведения. Это единственная форма подтверждения аутентичности работы. В 1960-е гг., когда искусство становилось все более концептуальным и переосмысливались методы производства, сертификаты превратились в важную бумагу, которая представляла собой не только «титул собственности, юридический документ и налоговый счет-фактуру», но и саму работу, давая возможность даже нематериальным произведениям искусства занимать нишу на рынке[40]. В работах современных художников, таких как Дэн Флавин или Сол Левитт, ценность произведения заключается не в физической работе как таковой, а в сертификате: без него эта ценность падает до минимума или вовсе пропадает.
Однажды аукционный дом во Франции продал произведение выдающегося художника ХХ в., и в каталоге торгов было указано, что работа имеет сертификат подлинности, но он так и не был передан покупателю. Когда годы спустя он попытался продать работу и запросил у аукционного дома сертификат, то выяснил, что документ сгорел во время пожара на складе. Правопреемник художника отказался признавать работу без сертификата, и коллекционер, таким образом, остался с произведением, которое он никому не мог продать.
В 2013 г., в разгар торгов современным искусством, в одном аукционном доме осознали, что коллекционер, который сдал на реализацию работу, не представил сертификат подлинности. В результате лихорадочных попыток найти сертификат за несколько часов до начала торгов удалось выяснить: то ли уважаемый арт-консультант, который в оригинале покупал работу по поручению коллекционера, так и не сдал ему сертификат, то ли персонал коллекционера впоследствии потерял его. Единственное свидетельство, которое удалось обнаружить, была неясная записка на желтой бумажке с липким краем, нашедшаяся в папках консультанта. Работу пришлось снять с торгов, а коллекционер, представивший ее, был вынужден заплатить штраф. Хотя в подобном случае следовало бы признать ответственным консультанта как агента и доверенного лица коллекционера, этот пример иллюстрирует, что для коллекционера необходимо активно добывать у продавцов и агентов всю соответствующую документацию в ходе покупки произведения, а затем с аккуратностью хранить ее в архивах.
Несмотря на это, такая документация иногда может оказаться фальшивкой, так как сертификаты подлинности тоже регулярно подделывают ради совершения сделок. Так, рынок наводнен ограниченными сериями принтов, якобы созданными Пикассо, Сальвадором Дали или Марком Шагалом, так же как и соответствующими сертификатами, иногда даже с водяными знаками и сложными шрифтами. Такие вещи должны настораживать. Отчеты о техническом состоянии и истории участия в выставках тоже регулярно подделывают, так что покупателям не следует быть слишком легковерными, если подлинность произведения вызывает сомнения, даже при наличии кипы документов. Поэтому лучше всего покупать предметы искусства в проверенных местах с хорошей репутацией и при необходимости стараться прибегать к дополнительной экспертной оценке.
40
Сюзан Хэпгуди Корнелия Лауф, текст для выставки «InDeed: Certificates of Authenticity in Art», проводившейся в KHOJ Studios в индийском Нью-Дели в период с 18 ноября по 16 декабря 2013 г., http://khojworkshop.org/project/12157.