Мой милый маг, моя Мария,
Мечтам мерцающий маяк,
Мятежны марева морские,
Мой милый маг, моя Мария,
Молчаньем манит мутный мрак...
(В. Брюсов)
Как стилистический прием аллитерирования, Т. надоедлива и поэтому вряд ли может служить эффективным средством звуковой выразительности в поэзии.
ТАВТОЛОГИ’ЧЕСКАЯ РИ’ФМА (греч. ταὐτός — тот же самый и λόγος — слово; речь) — повторение в конце стихотворных строк в известном порядке одного и того же слова или нескольких одинаковых слов, заменяющих собой рифмы и тем самым определяющих строфическое строение стиха. В староиспанской поэзии Т. р. была в большом употреблении; вот сонет испанского лирика 16 в. Фернандо де Эррера, прозванного божественным, построенный на Т. р.:
Горю, от пламени не тает лед,
И льдом я погасить не в силах пламень.
Льду мертвому живой враждебен пламень,
Весь пламень я живой, и мертвый лед.
На полюсе не столь холоден лед,
Не столь в небесной сфере жарок пламень.
Так я скорблю, что сердце больше пламень,
Не опалит, не заморозит лед.
Я в жизни мертв и жив в духовной смерти,
И длится бесконечно смерть и жизнь,
Затем что жизни есть росток и в смерти.
Ты, в мертвый дух вселяющая жизнь!
Зачем, живой, сражен стрелой я смерти
И мертвому зачем сулишь ты жизнь?
(пер. М. Талова)
Примеры Т. р. в русской поэзии:
Все мое, сказало злато;
Все мое, сказал булат.
Все куплю, сказало злато;
Все возьму, сказал булат.
(А. Пушкин)
Воротился ночью мельник...
Жонка! Что за сапоги?
— Ах ты, пьяница, бездельник!
Где ты видишь сапоги?
(Он же)
Милый друг, и в этом тихом доме
Лихорадка бьет меня.
Не найти мне мира в тихом доме
Возле мирного огня.
(А. Блок)
Ощупай радостно свои мужские мышцы,
Возьми ружье, пращу, удилище и стэк, —
Ведь больше не на что, как на сухие мышцы,
Надеяться тебе, румяный человек.
(С. Нельдихен)
К разряду Т. р. относится и редиф.
ТАКТОВИ’К — своеобразная форма русского стиха; структура его выдержана в духе тактометрической системы, допускающей гармоничное сочетание в стихе любых ритмических модификаций краты: полносложных и неполносложных (паузных); ритмической разнодлительности слогов (долгие, краткие и кратчайшие); разноакцентных ритмов — константных и инверсированных. Эти Т. резко отличается от стихов силлаботонической системы, где обязательны: равносложие соизмеримых строк, равнодольность всех слогов, совпадение ударных слогов с метрическими акцентами размера (константный ритм), отсутствие внутристишных структурных пауз. Мерой Т., как и силлаботонического стиха, служит тактометрический период с его контрольным рядом; Т. скандируется четким речитативом. Практически основы Т. заложены в метрических формах русского народного стиха. Почти на протяжении всей истории русской поэзии, начиная с середины 18 в., у отдельных поэтов появились стихи, ритмическая структура которых противостоит канонам силлаботонической системы. Попытки нарушить каноническое равносложие метрического стиха и ввести паузные формы ритма встречаются у Г. Державина, В. Жуковского, М. Лермонтова, К. Рылеева, Н. Некрасова, А. Фета, Я. Полонского и др. Наиболее эффективными оказались опыты А. Блока, М. Кузмина, В. Маяковского, Н. Асеева, С. Третьякова и других поэтов, расширивших богатства русского стихосложения тактометрическими ритмами.
Вот ряд Т. трехдольного ритма, они явились в результате развития паузных трехдольников. Трехкратные трехдольники:
| Наш ∧ о | тец — ∧ за|вод. ∧∧|
| Красная | ке-епка — | флаг. ∧∧|
| Только за|вод позо|вет, ∧∧|
| Руку ∧| прочь, ∧∧| враг! ∧∧|
(В. Маяковский)
| Если ∧| день ∧∧| смерк, ∧∧|
| Если ∧| звук ∧∧| смолк, ∧∧|
| Все же бе|гут ∧∧| вверх ∧∧|
| Соки сос|но-овых | смол. ∧∧|
(Н. Асеев)
| В небе ржа|вее ∧| жести ∧|
| Перст ∧ стол|ба ∧∧|∧∧∧|
| Встал на на|значенном | месте, ∧|
| Как ∧ судь|ба. ∧∧|∧∧∧|
(М. Цветаева)
Четырехкратные трехдольники:
Би|лет — ∧∧| щелк. ∧ Ще|ка — ∧∧| чмок. ∧
Сви|сток, —и рва|нулись ту|да мы, ∧|∧∧
Ку|да, ∧ как | се-ельди | в сети чу|лок, ∧
Плы|вут круго|светные | дамы. ∧|∧∧
(В. Маяковский)
| Время ве|лит ∧ за|песню при|ня-аться, |
| Вбей ∧∧| в шаг ∧∧| марш! ∧∧|∧∧∧|
| Взглянем, как | вырос за | эти три |на-адцать |
| Лет ∧∧| рост ∧∧| наш. ∧∧|∧∧∧|
(С. Кирсанов)
Форма четырехдольных Т. целиком обусловлена традицией русской народной поэзии. Уже в стихотворении, приписываемом М. Ломоносову, можно найти опыт применения четырехкратного четырехдольника первого вида паузной формы в духе народных Т. (сатира на Тредиаковского):
Что за дым
По глухим
Деревням курится?
Там раскол,
Дно крамол
В грубости крутится.
Или в тактометрической записи по периодам:
| Что за дым ∧| по глухим ∧| деревням ку|рится? ∧∧|
| Там раскол, ∧| дно крамол ∧| в грубости кру|тится. ∧∧|
Среди сатир, написанных А. Бестужевым и К. Рылеевым, мы встречаем Т., четырехдольник третьего вида (запись по периодам):