|◡́◡◡|
Трехдольник 2-й ◡
|◡́◡
Трехдольник 3-й ◡◡
|◡́
Первый Т. — это безанакрузная базисная форма; второй Т. — с однодольной анакрузой и двудольной эпикрузой; третий Т. — с двудольной анакрузой и однодольной эпикрузой. Все три вида хорошо разработаны в русской поэзии, образуя собой класс трехдольников; они известны под названиями: дактиль, амфибрахий, анапест. В Т. 36 ритмических модификаций, определяемых положением в группе слогов разной долготы и пауз; модификации выведены из базисной формы Т. первого: ◡́◡◡, ◡́◡∧, ◡́∧∧, ◡́∧◡; ◡◡◡, ◡◡∧, ◡∧∧; ◡́‾◡‾◡, ◡‾◡‾◡‾, ◡́◡‾◡‾; ◡◡́◡, ◡◡́‾◡‾, ◡◡◡́;∧∧◡, ∧∧∧ и т.д. Большой мерой правильного ритмического процесса является тактометрический период, он объединяет в себе кратное количество элементных групп — не менее трех и не более шести трехдольников. Отсюда — трехкратный трехдольник, четырехкратный трехдольник, пятикратный трехдольник и шестикратный трехдольник соответствующих видов — первого, второго и третьего. Различаются полносложные формы Т. и паузные. В античной метрике метрическому объему Т. соответствуют однофигурные стопы хорея ◡‾◡‾◡, ямба ◡◡‾◡‾ и трибрахия ◡◡◡. В русской народной поэзии Т. встречаются редко. Примеры Т. см. в статьяхАмфибрахий, Анапест, Гекзаметр, Дактиль, Молосс, Трибрахий, Тримакр.
ТРИБРА’ХИЙ (греч. τρίβραχυς, от τρι — в сложн. словах — три и βραχύς — короткий) — античная трехдольная стопа о трех кратких слогах ◡◡◡. В русской метрике Т. называется безударная стопа в трехдольных размерах, например:
| Слезы люд|ские, ∧| слезы люд|ские, |
| Льетесь вы | ранней и | поздней по|рой, ∧∧|
| Льетесь без|вестные, | льетесь не|зримые, |
| Неисто|щимые, | неисчи|слимые. |
(Ф. Тютчев)
Тревол|ненья мир|ского да|лекая, |∧
С незем|ным выра|женьем в о|чах ∧∧|∧
Русо|кудрая, | голубо|окая, |∧
С тихой | грустью на | бледных ус|тах. ∧∧|∧
(Н. Некрасов)
После | угомо|нившейся | вьюги ∧|∧
Насту|пает в о|круге по|кой. ∧∧|∧
Я при|слушива|юсь на до|суге ∧|∧
К голо|сам детво|ры за ре|кой. ∧∧|∧
(Б. Пастернак)
ср. Тримакр.
ТРИМА’КР (греч. τρίμακρος, от τρι — в сложн. словах — три и μακρός — длинный, долгий) — в античной метрике шестидольная стопа о трех долгих слогах ◡‾◡‾◡‾◡‾◡‾◡‾. В применении к силлаботонической системе стихосложения Т. называется иногда такой ритмический ход, когда в трехдольном размере встречается стопа, состоящая из трех односложных ударяемых слов, например:
| Со́н мо́й бы́л | в руку род|ная! ∧|
| Сон перед | спасовым | днем.нем. ∧∧|
| В поле за|снула о|дна я ∧|
| После по|лудня с сер|пом. ∧∧|
(Н. Некрасов)
ср. Молосс.
ТРИ’МЕТР (греч. τρίμετρον, от τρι — в сложн. словах — три и μέτρον — мера) — в античной метрике стихотворный размер, состоящий из трех диподий.
ТРИНАДЦАТИСЛО’ЖНИК — общепринятое название самого популярного и устойчивого стихового размера в поэзии русских виршевиков (силлабистов) 16—18 вв. (до реформы В. Тредиаковского). Подавляющее большинство стихотворений силлабистов написано этим размером, который является исконной формой русского народного стиха, встречающейся и теперь в частушках. Структура Т. станет понятной из сравнения однородных стихов.
Эти стихи — четырехкратный четырехдольник первый, с точки зрения силлаботоники их структура — хореической каденции. Метрическая модель Т. имеет два варианта: при наличии мужской цезуры |◡́◡◡◡|◡◡◡́∧||◡́◡◡◡|◡́◡∧∧| и при трехсложной («дактилической») цезуре |◡́◡◡◡|◡́◡◡∧||◡́◡◡◡|◡́◡∧∧|. В первом полустишии 8 долей, из них 7 долей занимают 7 слогов и одну долю — однодольная цезурная пауза; во втором полустишии — тоже 8 долей, из них первые 6 долей занимают 6 слогов, а на две концевые доли приходится двудольная пауза. Виршевики пользовались Т. с женской рифмой, соблюдая в конце первой половины стиха «пресечение», т.е. цезурную однодольную паузу, равную по длительности одному слогу. Стихи виршевиков нужно читать речитативом. Т. облегченного типа звучит так (подчеркнуты слова с инверсированным ритмом):
| Свечерело. | Дрожь в конях, ∧| стужа злее | на ночь;∧∧|
| Заворочал|ся в санях ∧| Михайло И|ваныч. ∧∧|
(Н. Некрасов)
| Гой ты, ветер, | не шуми ∧| в зелёной ра|ките! ∧∧|
| Колокольчи|ки мои, ∧| звените, зве|ните! ∧∧|
(А. К. Толстой)
| Под одной пят|кой мороз, ∧| под другою | ветер, ∧∧|
| Ко мне милень|кий ходил, ∧| никто не за|метил. ∧∧|
(Народная частушка)
Вот по такой модели четырехдольника поэты-виршевики и строили свои Т.:
| Уме недо|зрелый, плод ∧| недолгой на|уки! ∧∧|
| Покойся, не | понуждай ∧| к перу мои | руки: ∧∧|
| He писав, ле|тящи дни, ∧| века прово|дити ∧∧|
| Можно и сла|ву достать, ∧| хоть творцом не |слыти. ∧∧|
| Ведут к ней нетрудные ∧| в наш век пути | многи. ∧∧|
| На которых | смелые ∧| не запнутся | ноги. ∧∧|
(А. Кантемир)
Перед нами классический пример 13-сложного силлабического стиха, в котором представлены и константные, и инверсированные строки, и цезура мужская (первые четыре стиха), и цезура «дактилическая» (два последних стиха). При сочинении своих стихов виршевики отсчитывали слоги по два на один удар. У Симеона Полоцкого стих Т. тяжелее, чем у Кантемира, он допускал некоторые неправильности в строении стиха, например: женскую цезуру посредине стиха (вторая строка):