{
И | я́ главой по|ни́к ∧∧
Пред | ми́лой суе|то́ю. ∧
(А. Пушкин)
{
Я | зна́ю —
город | бу́дет, ∧
я | зна́ю —
саду | цве́сть, ∧∧
{
ког|да́
такие | лю́ди ∧
в стра|не́
советской |
е́сть! ∧∧
(В. Маяковский)
Обычный русский четырехстопный Я. — это трехкратный четырехдольник четвертый с тремя метрическими акцентами в периоде — два на слогах и один на паузной эпикрузе, его контрольный ряд ◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́◡◡◡|◡́. Каждый стих четырехстопного ямба заканчивается структурной паузой — трехдольной при наличии женской рифмы и четырехдольной при мужской рифме:
Для бере|го́в отчизны | да́льной ∧∧|∧
Ты поки|да́ла край чу|жо́й;∧∧∧|∧
В час незаб|ве́нный, в час пе|ча́льный ∧∧|∧
Я долго | пла́кал пред то|бо́й. ∧∧∧|∧
(А. Пушкин)
Если бы все ячейки контрольного ряда были сплошь заполнены слогами, то трехкратный четырехдольник четвертый принял бы форму шестистопного ямба с мужскими рифмами:
Весенней | я́блони, в не|та́ющем сне|гу́,
Без содро|га́ния я | ви́деть не мо|гу́.
(И. Северянин)
Пятистопный Я. — это трехкратный четырехдольник второй:
Под | елью изну|ренной и гро|моздкой, ∧
Что | выросла, не | плача ни о | ком, ∧∧
Ме|ня кормили | мякишем и | соской, ∧
Пар|ным голубо|ватым моло|ком. ∧∧
(Б. Корнилов)
Шестистопный Я. — это, как правило, шестидольник второй с односложной анакрузой:
Поэт! не дорожи | любовию народной:
Восторженных похвал | пройдет минутный шум;
Услышишь суд глупца | и смех толпы холодной,
Но ты останься тверд, | спокоен и угрюм.
(А. Пушкин)
Но иногда в результате особого порядка ударных слогов в первой половине стиха шестистопный Я. с мужскими и женскими рифмами обращается в четырехкратный четырехдольник четвертый; трехсложная анакруза здесь атонируется:
В крылатом | до́мике вы|со́ко над зем|ле́й, ∧∧∧|∧
Двумя ре|ву́щими мо|то́рами вле|ко́мый, ∧∧|∧
Я проле|та́л вчера до|ро́гой незна|ко́мой, ∧∧|∧
И обла|ка́, скользя, тол|пи́лись подо | мно́й. ∧∧∧|∧
(Н. Заболоцкий)
Хотя введение ямбических размеров в русскую поэзию связывается обычно с реформой Тредиаковского — Ломоносова, но русская народная поэзия, независимо от каких бы то ни было влияний запада или русской книжной поэзии, выработала свои самобытные стихотворные размеры, среди них имеется размер, формально близкий к четырехстопному Я. (четырехдольник второй):
За|ря, заря ве|черняя,
Иг|ра, игра ве|селая!
Уж | я, млада иг|рать пошла,
Иг|рать пошла, ра|зыгрывать.
Кри|чит-звенит све|кор в окно:
«Сно|ха, сноха, до|мой пора!»
Уж | я, млада, не | слушала,
Иг|ры своей не | портила.
По|друженек не | гневала...
Подобным стихом написана поэма Н. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо».
ср. Частушка, Четырехдольник, Шестидольник.
ЯМБО-ХОРЕ’Й — см. Антиспаст.
Я’МБЫ — жанр сатирических стихотворений в античной литературе, написанных ямбическими размерами (Архилох, Симонид и др.). Во Франции в начале 19 в. сатирическую книгу «Ямбов» написал Огюст Барбье (в подражание античным сатирикам). В русской поэзии известны «Ямбы» А. Блока, цикл философско-политической лирики.
УКАЗАТЕЛЬ ИЗБРАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Агасов Г., О грузинском стихе. [О высоком и низком шаири], «Литературная учеба», 1940, № 10.
Аристотель, Поэтика, М., 1961.
Белый Андрей, Символизм. Книга статей, М., 1910 (Статьи: «Опыт характеристики русского четырехстопного ямба» и «Сравнительная морфология ритма русских лириков в ямбическом диметре»).
Белый Андрей, Ритм как диалектика и «Медный всадник». Исследование, М., 1929.
Бобров С., Новое о стихосложении А. С. Пушкина, М., 1915.
Бобров С., К вопросу о подлинном стихотворном размере пушкинских «Песен западных славян», «Русская литература», 1964, № 3.
Бобров С., Теснота стихового ряда (опыт статистического анализа литературоведческого понятия, введенного Ю. Н. Тыняновым), «Русская литература», 1965, № 3.
Божидар (Гордеев Б. П.), Распевочное единство. Редакция, предисловие, комментарии С. Боброва, М., 1916.
Бонди С., Тредиаковский, Ломоносов, Сумароков. [Вступительная статья], в кн.: В. Тредиаковский, Стихотворения, Б-ка поэта, б. серия, М., 1935.
Брюсов В., Основы стиховедения. Курс ВУЗ. Части 1 и 2. Общее введение. Метрика и ритмика, 2 изд., М., 1924.
Булич С., Новая теория музыкальной ритмики, «Русский филологический вестник», Варшава, 1884, т. 11, № 2.
Бюхер К., Работа и ритм, пер. с нем., М., 1923.
Веселовский Александр, Историческая поэтика. Вступит. статья и примеч. В. Жирмунского, Л., 1940.
Веселовский Александр, Неизданная глава из «Исторической поэтики», «Русская литература», 1959, № 2—3.
Вестфаль Р., О русской народной песне, «Русский вестник», М., 1879, сентябрь.
Вестфаль Р., Теория ритма в применении к русским поэтам, «Русский вестник», М., 1881, июль.
Востоков А., Опыт о русском стихосложении, 2 изд., СПБ, 1817.
Гильфердинг А., Олонецкая губерния и ее народные рапсоды, «Вестник Европы», СПБ, 1872, кн. 3.
Глокке Н., «Рифмотворная псалтырь» Симеона Полоцкого и ее отношение к польской псалтыри Яна Кохановского, «Университетские известия», Киев, 1896, №№ 9—11.
Голохвастов П., Законы стиха русского народного и нашего литературного, СПБ, 1883.