Актёрские достижения П. связаны с созданием образов Освальда, Левборга, Штокмана ("Привидения", "Гедда Габлер", "Враг народа" Ибсена), Прота-сова ("Живой труп"), Сатина ("На дне"), Астрова,. Треплева, Тузенбаха ("Дядя Ваня", "Чайка", "Три сестры"). Вершиной творчества П. была роль Гамлета,. к-рую он играл в течение всей своей сценич. жизни Об иск-ве П. восторженно отзывались А. Антуан Р. Мартен дю Гар, Ж. Копо, Л. Жуве, Ж. Кокто и мн. др.
Соч.: Lettre a Jacques Copeau, "La Revue theatrale" 1948, №9-10; Notre theatre (textes et documents reunis par J. de Rigault), P., 1949.
Лит.: Boll A., La mise en scene contemporaine..., P., 1944; Brasillach R., Animateurs de theatre, P., 1936, 2 ed., P., 1954; Brisson P., Le theatre de annees folles, Gen., 1943; Hort J., Les theatres du Cartel et leurs animateurs; Pitoeff, Baty, Jouvet, Dullin, Gen., 1944; Lenormand H.-R., Les Pitoeff, souvenirs, P., 1943; Frank A., Georges Pitoeff, P., [1958]; Pitoeff S., Georges Pitoeff et le decor de theatre, "La Revu theatrale", 1948, .№ 9-10.
2) Людмил а (урожд.-См а нова) (15.XII.1895- 15.IX.1951). Жена Жоржа П. Род. в Тифлисе в семь рус. генерала. По окончании гимназии переехала в Париж, где брала уроки пения, танца, музыки. Держала экзамен в драм. класс Консерватории, но не была принята. В 1915 вышла замуж за Ж. Питоева и вместе с ним уехала в Швейцарию. В 1916 дебютировала в труппе Питоева. Обаяние, поэтич., хрупкий, почти детский облик П., органич. правдивость её сценич. образов в значит, степени определили художеств. успех Т-ра Питоева. П. пользовалась признанием в резко контрастных ролях: маленькая провинциалочка м-ль Бурра (о. п. Ане, 1923) и проникнутая трагизмом Медея (о. п. Сенеки, 1932), романтически-трогательная Маргарита Готье ("Дама с камелиями"-Дюма-сына, 1921) и цинично-чувственная героиня "Хоровода" Шницлера (1932),поэтич., покоряющие человечностью, чистотой, трепетной интеллектуальностью героини Чехова (Соня-"Дядя Ваня", Нина Заречная - "Чайка", 1921, Ирина "Три сестры", 1929), Л. Толстого (Маша - "Живой труп", 1918), Ибсена (Хедвиг- "Дикая утка", 1919, Нора - 1930), Шекспира (Офелия, 1920) и мятущиеся, одержимые тревогой, внутр. раздвоенностью героини Л. Пиранделло, пьес А. Ленормана, С. Пассёра, П. Клоделя и др. С наибольшей полнотой П. раскрыла своё дарование в спектакле "Святая Иоанна" Шоу (1925), покорив современников нолнотой слияния с образом, вдохновенной силой. Она вернулась к образу Жанны д'Арк в "Подлинном процессе Жанны д'Арк" Питоева и Арно (1929) и в сцене из "Жанны д'Арк" Пеги (1936).
В 1939-41, после смерти мужа, жила в Швейцарии, играя в отдельных спектаклях, пост. ранее Пи-тоевым ("Обмен" Клоделя, "Орфей" Кокто и др.). В конце 1941 переехала в Нью-Йорк. В течение 3 лет играла в Монреале (Канада) в труппе, составленной из учащейся молодёжи, выступала в Нью-Йорке. Безуспешно пыталась сниматься в Голливуде. Занималась педагогич. работой.
Вернувшись после окончания 2-й мировой войны в Париж, П. участвовала в старых и вновь пост. спектаклях ("Обмен";
"Кукольный дом" Ибсена; "Мисс Мабель" по Шеррифу, "Пережить" Филиппе; возобновила пост. "Подлинного процесса Жанны д'Арк" (1949, Т-р Сары Бернар).
Творчество П. неотделимо от новаторских исканий Ж. Питоева, вместе с к-рым она утверждала иск-во глубокой внутр. правды, гуманистической направленности.
Лит.: Pitoeff A., Ludmilla, ma mere, P., 1955;
Bernard J. J., Georges et Ludmilla Pitoeff, "La Revue theatrale". P., 1954, № 27; Copeau J., Georges et Ludmilla, "Le Figaro", 1939, 7 oct.; Frank A., Georges Pitoeff, P., [1958J; Lenormand H.-R., Les Pitoeff, souvenirs, P., 1943. E. Ф
ПИУНОВА-ШМИТГОФ, Екатерина Борисовна Ц7(29). XI.1843-27.XI (10.XII). 1909] - русская актриса. Внучка крепостной актрисы Театра Шаховского Н. И. Пиуновой. В 1860 вышла замуж за музыканта и актёра М. К. Шмитгофа. Выступала на сцене с детских лет. В 1851-53 П.-Ш. училась в Московском театральном училище. Работала в театрах Нижнего Новгорода, Костромы, Воронежа, Харькова, Саратова, Вильно, Москвы (Театр М. В. Лен-товского) и др. городов. Талант П.-Ш. высоко ценил М. С. Щепкин, к-рый проходил с ней роли Татьяны ("Москаль - Чаровник" Котляревского) и Миранд олины (о. п. -пер. с нем. переделки "Хозяйки гостиницы" Голь-дони).
Умная, трудолюбивая актриса, обладавшая гибким, выразительным голосом, мастерством сценического перевоплощения, П.-Ш. исполняла комедийные, водевильные, драматические и героические роли. В комедиях её игра отличалась сочностью, полнокровностыо.
Роли: Лиза ("Горе от ума"), Катерина и Кабаниха ("Гроза"), Липочка ("Свои люди - сочтёмся"), Евгения ("На бойком месте"), Мария Стюарт; Антонина ("Велизарий" Шен-ка) и др.
Лит.: Юшков Н. Ф,, К истории русской сцены. E. Б. Пиунова-Шмидгоф в своих и чужих воспоминаниях, Казань, 1889; Бруштейн А., Страницы прошлого, М., 1956, с. 277. А. Кл.
ПИХУАН - один из видов т-ра в Китае. Термин "П." обозначал назв. двух кит. муз. мелодий: сипи и эрхуан, на к-рых основывался нар. муз. т-р пи-хуанси (в конце 17 в.). Вначале эти мелодии лежали в основе Аньхойского и Хубэйского т-ров. Несколько видоизменившись, образовали т. н. пекинский т-р цзинси. Мелодии П., простые и лаконичные по строю, отличаются чётким ритмом (аккомпанемент- ударные инструменты), к-рый органично сочетается с мимич. и танц. движениями актёров. Мелодии П. обогатили местные т-ры (сянцзюй, гуйцзюй, аоцзюй).
Лит.: Театр за рубежом, М.-Л., 1958; Ч ж о у И - б о, Чжунго сицюй-ши чан бянь, Пекин, 1960; его же, Чжунго сицюй луньцзи (Статьи о китайском театре), Пекин, 1960 (на кит. яз.). Ал. Ж.
ПШЩЕТТИ (Pizzetti), Ильдебрандо (р. 20.IX. 1880) - итал. композитор. В 1901 окончил Пармскую консерваторию. Первые сценич. произв. П. написаны по произв. Г. Д'Аннунцио: музыка к пьесам "Корабль" (1908, т-р "Арджентина", Рим) и "Пизанелла" (1913, т-р "Шатле", Париж), опера "Федра" (1915, т-р "Л а Скала"). Среди др. опер П. (обычно на собств. текст):
"Дебора и Иаиль" (1922, т-р "Ла Скала"; пост. также в Германии, Аргентине и др. странах), "Фра Герардо" (1928, т-р "Ла Скала"), "Орсеоло" (1935), "Ванна Лупа" (1949, обе в т-ре "Комунале", Флоренция), "Дочь Йорио" по о. п. Д'Аннунцио (1954, т-р "Сан-Карло", Неаполь), "Убийство в соборе" по о. п. Т. С. Элиота (1958, т-р "Ла Скала"), "Клитемнестра" (1965, там же). П. писал также музыку к спектаклям Эсхила, Софокла, Шекспира. Оперы П.- своеобразные музыкальные драмы, сюжеты которых построены на религиозных или моральных конфликтах. В их муз.-драматургич. основе лежит свободное, безостановочное динамич. развитие действия, не ограниченное рамками определённых замкнутых муз. форм. Текст определяет метр, ритм и интонацию вок. партий, в к-рых поэтому преобладает мелодич. декламация. В качестве самостоят, персонажа выступает хор, партию к-рого П. пишет в свободной форме мадригала. П.автор соч. по теории и истории музыки. Соч.: La musica dei Greci, Roma, 1914; Intermezzi critici, Firenze, 1921; Musica e dramma, Roma, 1945.
Лит.: Gatti G., I. Pizzetti, Torino, 1934, MiL, 1954;
Gavazzeni G., Tre studi su Pizzetti, Como, 1937;
e г о ж e. Altri studi pizzettiani, Bergamo, 1956. Св. Г.
ПИЧЧЙНИ, Пиччинни (Piccinni), Никколо 16.1.1728, Бари,-7.У.1800, Пасси, близ Парижа) - итал. композитор. Сын музыканта. Учился у Л. Лео и Ф. Дуранте в неаполитанской консерватории св. Онуфрия. Впервые выступил как композитор в жанре оперы-буффа в 1754 - "Разгневанные женщины" (т-р "Фьорентини", Неаполь), в жанре оперы-сериа в 1756 - "Зиновия" (т-р "Сан-Карло", Неаполь). Мировую славу П. принесла опера "Добрая дочка" ("Чеккина") на либр. К. Гольдони по роману "Паме-ла, или Награждённая добродетель" Ричардсона (1760, "Т-р делле Даме", Рим), к-рая способствовала превращению итал. комич. оперы в чувствительную муз. комедию, родственную мещпнской драме. Выдающийся представитель нового поколения неаполитанской оперной школы, П. обогатил мелодику оперы-буффа, внёс в этот жанр лиризм, более гибко использовал оперный оркестр, расширил формы арий, ансамблей, финалов. Параллельно он развивал и оперу-сериа (произв. на тексты П. Метастазио и др.). Всего им написано 127 опер.