Случайность ведет к идеалу
Только дар судьбы мог спасти фильм. Все произошло на вечеринке в Сан-Франциско, где присутствовала одна из сотрудниц Уэса Андерсона, Дэвия Нельсон, приглашенная организатором вечеринки Софией Копполой (молодой режиссер готовилась к выпуску «Девственниц-самоубийц», своего первого фильма). Нельсон пришла на мероприятие, чтобы расслабиться, но опыт диктовал ей быть начеку – никогда не знаешь, какие подарки подбросит судьба. На месте она познакомилась с молодым кузеном Софии. Ему семнадцать лет, его зовут Джейсон Шварцман, он темноволосый, невысокий и коренастый – словом, совсем не похож на молодого Мика Джаггера… Тем не менее кастинг-директор смутно почувствовала в нем образ жизни, настроение и дух Макса Фишера. Что, если это он? Она якобы невзначай заговорила об «Академии Рашмор» и трудностях с поиском редкой птицы… что не осталось без внимания. «Дэвия сказала: „Мы ищем очень беспокойного подростка, который пишет пьесы”. Я ответил: „О, это похоже на меня!” и дал ей свой адрес и номер телефона. Когда я вернулся домой, меня ждал сценарий»[24].
Макс Фишер, представитель России в «мини-ООН»
Двойной соблазн
Оставалось только убедить Уэса Андерсона. Дэвия Нельсон срочно связалась с ним и пригласила Джейсона Шварцмана на прослушивание вместе с десятком других кандидатов. В назначенный день начинающий актер явился в блейзере (как и другие претенденты), на который был пришит герб с надписью «Рашмор».
Эта деталь не ускользнула от режиссера, чье внимание мгновенно оказалось приковано к непринужденному молодому человеку.
Уэс Андерсон впервые упомянул знаменитого французского океанографа, командора Кусто, в «Бутылочной ракете», через висящий на стене портрет. Здесь он делает это снова – в сцене, где Макс читает на французском языке книгу «Затонувшее сокровище» (Flammarion, 1971) из подборки «Одиссея», которую Кусто опубликовал в сотрудничестве с фотографом Филиппом Диоле. Это не единственный намек на Францию (см. также с. 230): в другой сцене мисс Кросс слушает на кассетном магнитофоне песню Ива Монтана «Улица Сен-Винсент» (1960)…
Мечта актера быстро стала реальностью. Уэса Андерсона покорила его личность – забавность и экстравагантность, энергия и множество идей о характере персонажа. Джейсон стал тем Максом, которого Уэс уже почти не надеялся встретить.
Кастинг на роли второго плана
Остальной актерский состав – это продуманная смесь состоявшихся и перспективных актеров. Например, тех, кто играет молодых партнеров Джейсона Шварцмана, отобранных по очень точным критериям. Для Дирка Кэллоуэя, покорного последователя Макса, который в конечном итоге оказывается его чистой совестью, Уэс Андерсон взял за образец Лайнуса, лучшего друга Чарли Брауна из комикса Peanuts (см. с. 93). Его сыграл Мейсон Гэмбл, который с семи лет занимался актерским мастерством. Практически неизвестная (на тот момент она снималась только в фильме «Почтальон», Кевин Костнер, 1997) англичанка Оливия Уильямс возьмется за роль мисс Кросс, невезучей учительницы, которая живет памятью об умершем муже, но выходит из своего унылого существования, сперва заинтересовавшись Максом, а затем – Германом Блюмом. Уэс Андерсон, изначально настроенный заполучить американскую актрису, передумал, когда встретил ее (надо сказать, что Макс мечтает поступить в Оксфорд, так что это знак судьбы…).
Уэс Андерсон настоял, чтобы в сцене, где Герман Блюм подвергается нападению пчел в гостиничном номере, в комнату (окна и двери которой были предварительно закрыты) выпустили настоящих насекомых и чтобы никто не надевал средства защиты – ни Билл Мюррей, ни присутствовавшие технические сотрудники (в знак солидарности с актером)! По словам Роберта Д. Йоумена, это было суровым испытанием:
«Я помню, что пчелы были повсюду, включая мое лицо, пока я снимал кадр. Я испытал огромное облегчение, когда съемочный день закончился!»[25]
Его соотечественнику, солидному Брайану Коксу, тем временем досталась роль бескомпромиссного директора средней школы, любителя искусства (его фамилия… Гуггенхайм!). Наконец, Сеймур Кэссель, почитаемый Уэсом Андерсоном любимец режиссера Джона Кассаветиса, получил роль отца Макса, парикмахера, ошеломленного выходками сына, не принимающего свое скромное происхождение и страдающего из-за отсутствия матери, умершей, когда он был совсем маленьким.