Золотая (актерская) семья
Самое сложное было позади. Вдохновленный их первой совместной работой, Билл Мюррей давно согласился играть второстепенную роль Рейли Сент-Клера, меланхоличного невропатолога, женатого на неверной Марго Тененбаум. Ее сыграла Гвинет Пэлтроу, настоящая звезда на пике своей карьеры, только что получившая «Оскар» за роль во «Влюбленном Шекспире» (Джон Мэдден, 1998). Актриса ни секунды не колебалась и была рада перспективе поработать с Уэсом Андерсоном, который нашел в ней идеальный образ капризной женщины-ребенка для воплощения характера дочери Тененбаума. Единственное ограничение: продюсерской компании предстояло составить съемочный график с учетом ее занятости в других проектах. Еще одна звезда в титрах – старый союзник, поклонник «Бутылочной ракеты», ставший другом Оуэна Уилсона после того, как снялся с ним в фильме «Знакомство с родителями» (Джей Роуч, 2000), Бен Стиллер, не торопился с ответом. Роль Чеса Тененбаума, темпераментного вдовца, одержимого желанием контролировать своих сыновей, подходила ему как нельзя лучше.
Больше желтого цвета для палатки, которую депрессивный персонаж Ричи устанавливает в семейном доме
В состав актеров-ветеранов, помимо Джина Хэкмена, Билла Мюррея и Анжелики Хьюстон, также вошел Дэнни Гловер, закадычный друг Мэла Гибсона в саге «Смертельное оружие» (Ричард Доннер, 1987). По мнению Уэса Андерсона, который всегда восхищался им, актер обладал достаточными физическими данными и выдержкой, которые были нужны его персонажу, чтобы в роли Генри Шермана противостоять Джину Хэкмену и стать ухажером Этелин Тененбаум. Что до голоса рассказчика, то режиссер обращается к солидному Алеку Болдуину, чей теплый тембр с оттенком иронии соответствует истории, которую режиссер хотел представить в том же духе, что и «Академию Рашмор».
Наконец-то братья Уилсоны, неотделимые от Уэса Андерсона с момента дебюта, получили две ключевые роли: Люк надел теннисную форму младшего брата Ричи Тененбаума, тайно влюбленного в свою сводную сестру Марго; Оуэн предстает в ковбойской шляпе Илая Кэша, соседа-бездельника и наркомана.
Съемки
Сценарий еще не был завершен, когда соратники Уэса Андерсона под его руководством отправились на поиски дома в Нью-Йорке, который должен был стать главным местом событий фильма. Поначалу режиссера прельщала идея снять картину в студии (это упростило бы задачу, с учетом причудливого характера сюжета), но в итоге Уэс предпочел развернуть действие в реальном месте, чтобы связать его со своим видением Нью-Йорка. По той же причине непосредственные экстерьеры также должны были быть подлинными. Главное: мегаполис должен был легко идентифицироваться зрителем, но при этом оставаться отчасти абстрактным. Поэтому специалисты по отбору локаций стремились к малоизвестным местам и ареалам обитания за рамками стереотипных представлений о Нью-Йорке. Задача оказалась настолько сложной, что на поиски места, отвечающего требованиям Уэса Андерсона, ушло больше года.
Великолепие Андерсона
Внушительный особняк в фильме «Великолепие Амберсонов» (Орсон Уэллс, 1942) послужил эстетическим эталоном. По совету друга режиссер обследовал район Гамильтон-Хайтс в Гарлеме, к северо-западу от Манхэттена, где и нашел дом мечты: старый викторианский особняк из красного кирпича, высотой в четыре этажа и с крышей, на которой должны были быть установлены вольер Ричи и флаг Тененбаумов, развевающийся на башенке.
Оуэн Уилсон (Илай Кэш) и Люк Уилсон позируют перед картиной Хьюго Гиннеса, друга Уэса Андерсона
Хотя некоторые интерьеры не подходили для кадров (например, комнаты для офиса Этелин или кухни были найдены другие в соседних зданиях), достоинства места, по словам оператора Роберта Д. Йоумена, перевешивали недостатки: «Дом только что был продан, и наши продюсеры договорились с новыми владельцами, что нам позволят покрасить его изнутри и внести небольшие переделки, но при условии, что мы не будем изменять основную архитектуру здания. <…> Комнаты часто оказывались слишком маленькими, на лестнице приходилось с трудом маневрировать, но мы должны были во что бы то ни стало создать впечатление семейного дома и связать комнаты воедино. <…> Мы смогли покрасить и декорировать дом так, как хотел Уэс. <…> Район был [также] идеальным для такси, входа и выхода из дома и т. д.»[38].