Например, у плохого терминатора модель совершеннее, чем у хорошего (Т-1000 и Т-800). Или, например, во время погони у Джона Коннора не заводится мопед. Когда Т-1000 выбегает на стоянку, Джону удается завести двигатель только в самый последний момент. Это все усиливает напряжение, тем самым крепче приковывая зрителя к экрану.
ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ОБСТОЯТЕЛЬСТВА – это фабула пьесы, ее факты, события, эпоха, время и место действия, условия жизни, наше актерское и режиссерское понимание пьесы, добавления к ней от себя, мизансцены, постановка, декорации и костюмы художника, бутафория, освещение, шумы и звуки и прочее и прочее, что предлагается актерам принять во внимание при их творчестве (К. С. Станиславский).
Не забываем про мотивацию
Вам ВСЕГДА НУЖНО ЗНАТЬ, ПОЧЕМУ КАЖДЫЙ ВАШ ПЕРСОНАЖ ПОСТУПАЕТ ТАК, А НЕ ИНАЧЕ. Не забывайте, что эта причинно-следственная связь должна быть понятна и ЗРИТЕЛЮ.
Например, Терминатору-800 в начале истории срочно нужна одежда, ПОТОМУ ЧТО он голый. Если не заложить в сценарий его фразу «Мне нужна твоя одежда» и момент, где он сканирует мужика в баре и на экране появляется надпись «Match» (объект совпадает), будет не до конца понятно, что здесь вообще происходит и почему они дерутся.
Виды конфликтов
КАЖДУЮ СЕКУНДУ СВОЕЙ ЖИЗНИ КАЖДЫЙ ИЗ НАС ОДНОВРЕМЕННО НАХОДИТСЯ КАК МИНИМУМ В ЧЕТЫРЕХ РАЗЛИЧНЫХ ВИДАХ КОНФЛИКТОВ.
Какие же они бывают?
ВНУТРИЛИЧНОСТНЫЙ КОНФЛИКТ строится обычно по принципу нарушения каких-то базовых желаний человека, как физиологических, так и психологических: ХОЧУ ЕСТЬ, ХОЧУ СПАТЬ, ХОЧУ ИГРАТЬ, Я УСТАЛ, МНЕ ХОЛОДНО/ЖАРКО, НЕУДОБНО, СИЛЬНО ЛИ МЕНЯ ЛЮБЯТ, КОГДА Я УЖЕ ДОМОЙ ПОЙДУ, Я ПОЦАРАПАЛСЯ и т. д.
Этот конфликт происходит в рамках границ самого человека.
МЕЖЛИЧНОСТНЫЙ КОНФЛИКТ строится на столкновении интересов двух людей или человека с каким-либо другим объектом (человек спорит с мобильным телефоном, телевизором, говорит поезду: «Давай, проезжай» и т. д.).
КОНФЛИКТ ЛИЧНОСТИ И ГРУППЫ строится на столкновении интересов человека с какой-либо группой людей (два человека – это уже группа).
МЕЖГРУППОВОЙ КОНФЛИКТ строится на столкновении интересов человека, принадлежащего к какой-либо одной группе людей, с интересами другой группы людей (москвичи – не москвичи, блондинки – брюнетки, мужчины – женщины).
КОНФЛИКТ – ЭТО ЕДИНСТВЕННЫЙ ДВИГАТЕЛЬ, КОТОРЫЙ ЗАПУСКАЕТ И ТОЛКАЕТ ДЕЙСТВИЕ ВАШЕГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ.
Чем больше МЕЛКИХ И СРЕДНИХ КОНФЛИКТНЫХ ШТРИХОВ вы создадите каждому персонажу, каждой ситуации, тем интереснее будет следить за вашей историей.
Главный герой и другие персонажи, которых вы придумываете, сначала выглядят как марионетки. Они статичны и НЕ МОГУТ СДВИНУТЬСЯ С МЕСТА. Чтобы оживить их, надо придумать каждому из них кучу проблем (как минимум 4 вида конфликтов).
КОНФЛИКТ ПОМОГАЕТ СДВИНУТЬ ГЕРОЯ С МЕСТА: ЕСЛИ ГЕРОЙ ПОПАДАЕТ В КОНФЛИКТНУЮ СИТУАЦИЮ, ОН ПЫТАЕТСЯ ИЗ НЕЕ ВЫЙТИ.
То есть когда герой попадает в конфликт, У НЕГО ПОЯВЛЯЕТСЯ ЦЕЛЬ – ВЫБРАТЬСЯ ИЗ КОНФЛИКТА. Зрителю всегда интересно смотреть за АКТИВНЫМ героем, который ДВИГАЕТСЯ и совершает разные ДЕЙСТВИЯ на пути к своей ЦЕЛИ.
• СОЗДАЙТЕ НАТЮРМОРТ «ЧТО СЛУЧИЛОСЬ?» (ИСПОЛЬЗУЯ ЛЮБЫЕ ПРЕДМЕТЫ), ВЫРАЗИВ С ЕГО ПОМОЩЬЮ ЛЮБОЙ КОНФЛИКТ.
• ПОКАЖИТЕ ФОТО ДРУЗЬЯМ И ПРОВЕРЬТЕ, ПОЙМУТ ЛИ ОНИ, ЧТО ТАМ ПРОИЗОШЛО.
Антагонист
Кто с кем борется?
Так как действием всей нашей истории движет КОНФЛИКТ, ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ должен с кем-то из персонажей БОРОТЬСЯ на пути к своей цели. Этот кто-то называется АНТАГОНИСТ (от греч. anti – против и agonists – борец).
АНТАГОНИСТ – ЭТО ПЕРСОНАЖ, КОТОРЫЙ ПРОТИВОДЕЙСТВУЕТ ГЛАВНОМУ ГЕРОЮ.
То, что антагонист главному герою противодействует, совсем не значит, что для автора протагонист – хороший, а антагонист – плохой. Как вы помните, у автора-Бога не должно быть ни ОЦЕНОК, ни разделения на хороших и плохих.
КАЖДОГО СВОЕГО ПЕРСОНАЖА НУЖНО ЛЮБИТЬ – ТОЛЬКО ТОГДА ОН ПОЛУЧИТСЯ.