основанный (по словам Ларса Ульриха) на краже большей части оборудования
Металлика в январе того года. У Джеймса украли усилитель “Marshall”, купленный ему
матерью за пять лет до своей смерти, и хотя группа потратила месяцы на поиск
подходящей модели на замену, их попытки были безуспешны.
Начинаясь минорным вступлением на акустической гитаре и потрясающим
мелодичного соло Кирка, песня сдвигается этой точки в 0:49, когда вступает вся группа.
Следует ещё один акустический кусочек, и при внимательном прослушивании можно
услышать, как Клифф вплетает мелодичную партию под основными аккордами, добавляя
среднерегистровые молоточки наравне с партиями акустической гитары. Его самые
потрясающие вставки в нижнем регистре можно услышать в этой песне несколько раз,
первые в 1:56 и 1:58, когда он играет быстрые арпеджио поверх двух гармоний.
Мелодичный характер и сложность этих кусочков контрастирует с последующими
ровными, нисходящими нотами.
101
TO LIVE IS TO DIE
Песня переходит в классическую хэви-металлическую кульминацию, завершаясь
многослойными гитарными соло. Металлика навлекли на себя некоторый предсказуемый
скептицизм от своих преданных поклонников за включение баллады на альбоме, хотя эти
фанаты кое-чего не учли: с эмоциональной точки зрения эта баллада остается одной из
самых тяжелых композиций, записанных группой.
‘Trapped Under Ice’41 совершенно иного рода вещь, которая возвращает нас к
быстрой скорости ‘Fight Fire With Fire’. На протяжении большей части песни Клифф
придерживается повторения гитарного риффа Джеймса, однако в некоторых частях,
особенно во вступлении, он играет сложную мелодическую басовую партию, едва
слышимую на записи. В высшей степени интересный центральный рифф песни, небо и
земля по сравнению с равноотстающими тремоло ранних песен, к примеру, ‘Whiplash’, в
последующие годы стал фирменным знаком Металлика, с шаблоном ударений в
звукоизвлечении, которые придают ему быстрое, галлопированное ощущение (хотя это
слово навсегда обращено к истории «Iron Maiden», чей фирменный метал принадлежит к
совершенно иному стилю).
Следующая песня ‘Escape’42, получила долю враждебной критики от метал-
легионов за предполагаемое движение в сторону коммерческого металла – и это
обвинение имеет вес. Со своим бонджовиобразным припевом “Прочь от себя, чтобы стать
свободным” и гораздо более легковесным риффом, чем в любой другой песне альбома, за
исключением ‘Fade To Black’, ‘Escape’ несколько неуютно среди других песен.
Однако, с точки зрения баса это была данная свыше возможность для Клиффа
развить свои способности, так как мелодичный метал, сыгранный в среднем темпе,
предоставляет большое пространство для бас-гитары. Вступление, начинающееся с
пыхтящего баса и мелодичного риффа, представляет контрапунктовую мелодию на басу,
после которого песня сводится к стандартному риффу в технике даунстроук. Тем не
менее, никто не проигнорировал припев, что, учитывая комментарий Джона Маршалла
по поводу того, что Клифф помогает Ларсу “избежать большого количества дрянного
рока”, абсолютно расходится с реальностью в отношении оставшихся песен на альбоме.
Однако, как и многие группы, Металлика были и остаются по крайней мере отчасти
демократичной группой, и судя по тому, что нам поведали о Клиффе к настоящему
моменту, мы можем утверждать, что он пропустил эту довольно слабую песню через
обычно безжалостный контроль качества Бёртона, лишь безропотно пожав плечами. Так
или иначе ‘Escape’ сменяется фантастической ‘Creeping Death’43, возможно одной из
самых любимых песен публики на “Ride The Lightning” и одним из самых частых
концертных номеров. Она получила своё название в честь библейской эпидемии в
фильме Сесиль ДеМилле 1956 года «Десять заповедей». Позже Джеймс вспоминает:
“Когда на экране наступил момент, где забирают сына фараона и увеличивается туман,
Клифф говорит: ‘Смотри…ползучая смерть’. А я такой типа: ‘О, нифига, чувак, запиши
это’. Чистая поэзия!”
Эта песня полностью во власти Клиффа. Наполненная нотками мрачной
фантастики, которую он так страстно поглощал – Лавкрафт был его особенным