Даже в образе мыслей главного героя-либерала есть французская подоплёка: «– У нас в городе погибают за идеалы.
– Что же это за идеалы, интересно?
– Свобода.
– Крамолы сейчас везде хватает.»
— в этом отрывистом «свобода» отчётливо слышится часть национального девиза Французской Республики «Liberté, égalité, fraternité».
Помимо прочего, в романе «Наш маленький Париж» есть и другие аллюзии, к примеру, Толстопят рассматривает картину «Продажа невольницы» французского художника Жана-Леона Жерома, активно воображая себя героем полотна. Тот же Толстопят курит папиросы «Наполеон». «И пойдет о нас слава: бонвиваны!» — употребляемое слово «бонвиваны» образовано от bon vivant, что обозначает не только буквальное значение «хорошо живущий», а также значит «обольститель». Бурсак в главе «Quel vin – tel amour» высмеивает тётушку за платье с вырезом «en сoeur» и упоминает «портбонер» (porte Bonheur – «приносящий счастье» в переводе буквально), выражение обозначает «амулет».
Роман «Ненаписанные воспоминания. Наш маленький Париж» считается главным произведением творческой жизни писателя. Перед выходом романа, В.И. Лихоносов ничего не публиковал 10 лет, но несмотря на обстоятельства ему удалось произвести на свет одну из жемчужин русской литературы XX века. Роман отражает двойственное отношение человека, вернувшегося после долгих лет на чужбине домой, а также демонстрирует отношение к малой родине с разных точек зрения, разными судьбами персонажей. «Парижская» тема в романе довольно велика, ведь именно Париж выступает символом некой другой жизни, сравнительным объeктом, который всё же оставил след в мировоззрении главных героев, но эта французская столица является, в то же время и отправной точкой, возвращающей русского человека на родину.
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК:
Канашкин В.А. Со скрижалей предвечного. Виктор Лихоносов и его мифология // Жребий и участь. Краснодар – Екатеринодар, 1996, 74 c.;
Лихоносов В. И. «Ненаписанные воспоминания. Наш маленький Париж» – Электронная версия в приложении на IOS «Книги»;
Лихоносов В. Просилась душа высоко. Из произведений разных лет //Литература в школе. – 1996, № 2, 16 c.;
Селезнев, Ю. Вечное движение. М., 1976, 118 c.;
Хализев В.Е. Теория литературы. М.: Высшая школа, 1999, 63 c.;
Статьи психологов [Электронный ресурс] URL: https://www.b17.ru/article/culture_shock/
Игорь АФРИКАНОВ. Образы любимой женщины и друга в романном мире Э.
М.
Ремарка
Эрих Мария Ремарк – один из самых известных в XX веке немецких писателей. Его романы стали крайне популярны в СССР и в дальнейшем – в РФ, а произведения славятся простотой восприятия и интересным сюжетом.
Рассмотрим общие черты и различия, а также эволюцию центральных образов в художественном мире писателя, особенно уделяя внимание первому («Приют грёз») и последнему («Тени в раю») романам, а также соотношению образов с их возможными прототипами в реальной жизни.
Однако у Э. М. Ремарка было и много недоброжелателей, таких как соотечественник Эрнст Юнгер или советский писатель Варлам Шаламов, оставившие высказывания подобного рода: «Пустой посредственный писатель с претензиями», «Ремарк… автор расхлябанной прозы, плохой стилист, но сильно нажимавший, в соответствии с традицией, на гуманитарную сторону дела и потому имевший успех». Основная претензия критиков и некоторых читателей заключается в том, что все романы Ремарка, по их мнению, примерно одинаковые, с идентичными героями, образами и концовками. Однако все ли так на самом деле похоже, и Э.М. Ремарк просто менял имена главных героев и место действий?
Центральные образы в данных романах, любовные и дружеские, эволюционируют, а также играют большую роль в становлении произведений. Более того, заметим, что это самые ключевые персонажи произведений, несущие существенную смысловую нагрузку. Без образов любимой женщины и друга не обошелся практически ни один роман Э.М. Ремарка, они являются «тремя китами», на которых «держатся» произведения.
Образ любимой женщины, как правило, возникает, можно сказать, из ниоткуда: вспомним романы «Триумфальная арка», «Три Товарища», «Время жить и время умирать», в которых подобные образы (Жоан Маду, Патриция Хольман и Элизабет Крузе соответственно) появляются достаточно неожиданно, но четко находят свое место в произведении. Главные герои перечисленных романов не ищут любви, они утомлены военными событиями и их последствиями. Однако данные «случайность и неожиданность» становятся судьбоносными.