«Теперь ясно», – подумал Михара.
В таком случае порядок фотографий на пленке должен был выглядеть так:
1) фотографии из Токио,
2) фотографии девушки,
3) святилище Мэкари.
Но последние две серии снимков находились в обратном порядке:
1) фотографии из Токио,
2) святилище Мэкари,
3) фотографии девушки.
Более того, кадров ритуала было восемь.
Если исключить версию о сообщниках, то Минэока сам сделал фото ритуала. И если он скопировал их из документальной хроники, то как тогда объяснить порядок?
Впрочем, решение пришло быстро.
На следующий день, прибыв в полицейский департамент Токио, Михара отправился в отдел криминалистики на четвертом этаже.
– Куросаки-кун! – подозвал он фототехника. – Хотел бы спросить у вас про пленку. Можно сделать так, что более раннее событие окажется на пленке после более позднего?
– Чего?
Куросаки явно пришел в замешательство.
– Да я вот о чем. – Михара стал объяснять. Когда разговор перешел к съемке с телеэкрана фильмов и газет, техник вдруг заинтересовался.
– Видно, вы это обдумали. – Он улыбался. – Полагаю, что это вполне возможно.
– Так можно, значит?
– Запросто. – И техник принялся рассказывать: – Если человек хочет сделать это намеренно, допустим, он снимает несколько кадров такси в Токио. Это будут кадры А. Затем надо знать, сколько кадров будет сделано от А.
– А потом?
– Сколько там кадров ритуала нужно, восемь?
– Да.
– Он, не снимая крышки с объектива, нажимает на кнопку затвора. То есть восемь раз. Теперь Б – кадры ритуала.
– В самом деле.
– Потом он оказывается в гостинице Кокуры, снимает там горничную. Считает, сколько это кадров. Назовем эти кадры В. Между кадрами А и В остается неснятая пленка. Теперь он берет последние кадры В и перематывает до последнего кадра А. Двойных кадров не получается, и у него есть пустая пленка.
– Понял.
Михара поблагодарил его.
– То есть ему нужно было прокрутить назад восемь кадров?
– Верно, верно. Неплохо придумано! – Техник явно был в восторге, но вскоре призадумался. – Михара-сан, знаете, у меня есть сомнения.
– Какие это?
– Вы думаете, что он переснял новостной репортаж и это копия. То есть он делал кадры в движении?
– Естественно.
– А будет ли у таких снимков та же четкость, как при съемке с натуры?
Михара не нашелся что ответить.
– Вот, например, новости по телевизору. Они же мутные. Получатся ли фотографии?
– Куросаки-кун, – Михара улыбнулся, – утром я провел эксперимент. Вот пленка.
Он достал пленку из кармана.
– Прямо сейчас идите и проявите ее.
– Ну вы даете, Михара-сан.
– Я сразу же подготовился.
– Понял. Иду проверять.
Через полчаса фототехник Куросаки пришел к Михаре, держа в руках конверт.
– Михара-сан, я проявил пленку.
– Вижу.
Михара взял пленку.
– Спасибо. Посмотрим, что получилось.
Техник достал фотографии из конверта и разложил их на столе.
– Вот, например.
Михара взял снимок. Кадр из утренней телепередачи. Но поскольку линза обычная, была видна рамка телевизора.
– Бледновато. – Михара, взяв листок, начал прикрывать рамку. Тона на экране были светлее обычного.
– Что думаете? – Он посмотрел на техника.
– Это точно снято с телевизора.
– Да, конечно. Видите, тут четкие горизонтальные полосы. Фотография с телевизора.
Техник грустно сказал:
– Так кадры с телевизора не заснять.
– Почему?
Михара был разочарован.
– А вот этот кадр? – Михара достал кадр из негатива пленки Сюити Минэоки. Ее проявлял другой человек, поэтому Курихара ничего не знал.
– Это настоящая фотография. – Техник осторожно взял одну из них.
– Правда? – Михара скрестил руки.
– Покажите пленку.
Техник взял один из негативов Минэоки, подошел к окну и взглядом эксперта просмотрел ее.
– Михара-сан, – сказал он, держа пленку. – Это настоящие фото. Это не кадры из кино или фильмов.
– Вот как.
Михара был наполовину разочарован. Но все-таки другая его половина надежды не теряла.
– Я вижу по тону пленки, что она снята с натуры.
Техник убедил его.
– Кстати. – Михара все еще не хотел сдаваться. – Если следовать вашей версии, то можно было бы снять эти кадры, перемотав пленку?
– Ну, – техник снова взглянул на пленку. – Тут есть эти тонкие потертости на краю пленки. Видите эти линии?
Михара пристально посмотрел на пленку, которую техник держал на уровне глаз. Он удивился, разглядев полоски.
– Они могли появиться из-за того, что пленку перематывали.
– Правда?
– Точно сказать нельзя. Все зависит от того, как заряжается пленка, в каком состоянии кадр, и также это могут быть следы износа.