Это выглядит следующим образом: когда какой-то объект интересен Душе, я его ощущаю множеством оттенков и граней, он заполняет большой объем в моем восприятии. Если это музыка или видео, то в период проигрывания время как будто расширяется и кажется более длительным, чем на самом деле. И еще один маркер – я при этом не имею желаний и сил переключиться на что-нибудь другое.
Если же что-то не интересует Душу, то мне сложно удержать внимание на этом, оно стремится переключиться на нечто другое.
Мюзикл «Мастер и Маргарита»
Меня чем-то заинтересовала эта тема, возможно, это связано с тем, что одно из моих любимых стихотворений с начала 90-х годов вот это (автор – Марина Цветаева, 1914 год):
«Над Феодосией угас
Навеки этот день весенний,
И всюду удлиняет тени
Прелестный предвечерний час.
Захлебываясь от тоски,
Иду одна, без всякой мысли,
И опустились и повисли
Две тоненьких моих руки.
Иду вдоль генуэзских стен,
Встречая ветра поцелуи,
И платья шелковые струи
Колеблются вокруг колен.
И скромен ободок кольца,
И трогательно мал и жалок
Букет из нескольких фиалок
Почти у самого лица.
Иду вдоль крепостных валов,
В тоске вечерней и весенней.
И вечер удлиняет тени,
И безнадежность ищет слов».
Это стихотворение для меня близко по духу к центральному для меня моменту романа «Мастер и Маргарита». А именно к сцене встречи этих двух персонажей. Только этот эпизод и интересовал меня в данном произведении.
На момент просмотра мюзикла я уже был знаком с одноимённым телесериалом 2005 года, где Маргарита по сюжету – «роковая женщина», «двойной» тип человека. Такую даму в «рабочем состоянии» и не сильно «б/у» шансов найти практически нет. И конечно, она вполне органично смотрится в сериале, занимая, как и полагается, центральное место. Можно сказать, что сериал строится вокруг ее образа.
А вот в мюзикле 2014 года Маргарита – это Западный тип женщины, а именно «отвязная флиртующая красотка в бесконечных поисках любви». И в последней сцене она, кстати, деланно «разрывается» между Воландом и Мастером, ибо она «в обоих влюблена». Думаю, что многим мужчинам понравится именно эта вольная трактовка произведения.
Естественно, я заметил, что выход в свет телесериала (2005 год) и мюзикла (2014) совпадает с границами моего 9-летнего цикла. Следует отметить, что свой «5-й элемент» я бездарно упустил как раз в 2005 году. Возможно, для меня Дух понизил планку, и вместо «роковой женщины» мне нужно будет отыскать всего лишь «западный ветер»?
Забавно, но та девушка, мой вероятный Запад, уверяла, что она «царской крови», и имя ее тоже начиналось на букву М. Возможно, я все-таки найду свою Маргариту, «царской крови», когда-нибудь в другой раз…
В мюзикле основными героями можно считать Воланда, Маргариту и Мастера. И да, в моем списке Воланд оказался на первом месте, Маргарита – на втором, а Мастер – лишь на третьем. Разберемся, почему так получилось.
Одна из основных сюжетных линий этой версии произведения Булгакова – это создание «неправильности», которая может «погубить Бога».
Ну и, конечно, вся история «Мастера и Маргариты» – это ловушка для Воланда. С самого начала, когда несчастное подобие «дьявола» видит сон-пророчество, в котором посланник Духа просит его «взять с собой в покой Мастера и ту, что в несчастье любила его», является уже крючком, на который его поймали. Рыболовы называют это приемом «ловли на живца, когда чтобы поймать крупную рыбешку, жертвуют мелкой. Далее, следите за руками.
Воланд наблюдает, как будущая жертва самоубийства приближается к финалу своей пустой жизни, он предвкушает легкую добычу и заранее потирает свои грязные ручонки. Но вдруг на законную добычу покушается непонятный Мастер, который пишет какую-то книгу. Воланд принимает вызов, а именно проглатывает наживку, Маргарита имеет немалую ценность для него, так как она явно сильная ведьма и причем «королевской крови».
Он надеется соблазнить ведьму и добиться «победы» над Духом. Он даже заявляет, что шансы неба «ничтожны». Это вследствие того факта, что он понимает, что сильная ведьма не откажет столь яркому представителю темных сил, ведь он – есть предел мечтаний для любой ведьмы, и инстинкты не могут не взять верх. И главное, он сможет сбросить «корону с Неба». А какая «корона» может быть у Неба? Ответ очевиден: это «сияние непорочности, безгрешности, правильности». Великий Дух не может ошибаться. А если он ошибётся единожды, то у него исчезнет единственное неоспоримое преимущество в глазах Воланда.