А с чего всё началось?
Боженька забыл поцеловать Олега в темечко, а может, это был один из его неисповедимых путей: не дать человеку таланта, но наградить маниакальным желанием творить. Кто были его родители и родственники - так же никому не было известно.
Люди в таких ситуациях говорят, что раз не дал бог таланта, так может и не стоит тратить силы и жизнь на свои мечты?
Найди себя в другом...
Но, кто мы, что бы так судить о неисповедимых путях господних? Но если бога нет, то и подавно, мы не правы, назидая свое мнение, что не стоит человеку браться за то, что якобы не его...
Бог не спускается с Неба, и не указывает перстом, кому чем заняться в этой жизни. Почти всегда близким своим мы определяем путь своими невежественными советами.
Это желание рождается из нашего страха, что близкий нам человек потянет нас за собой в случае неудачи... Возможно, Олег это понимал, что стало еще одной причиной его нелюдимости и одиночества.
В СССР, как говорила одна особа во время телемоста, секса не было. Не было и дизайна. Но была любовь, художники-конструкторы и художники-оформители. Любовь подразумевала продолжение отношений после секса, а художник-конструктор-оформитель знал о последствиях своего творчества. Олег был из последнего поколения таких людей.
За стенами цехов рекламно-производственного комбината, он и начинал свою творческую деятельность. Есть разница в искусстве для народа и в дизайне для продажи.
Олег выбрал первое, и когда его альмаматер пришла в упадок от отсутствия госзаказов, он смело шагнул "в народ", удачно адаптировав соцреализм к нараждающемуся капитализму.
И по скольку боженька таланта ему не дал, сам черт не ведал, каким образом Олег умудрялся создавать все от таблички "открыто-закрыто" до бюстов местных олигархов и посмертных масок криминальных авторитетов.
Тогда-то Олега-Алхимика и узнали.
Однако, Олегу было тяжело работать с материалом. С любым. В этом и была его бесталанность. Это и сыграло роковую роль на закате 90-х в его успешной практике.
А что, собственно случилось?
Постсоветские люди стали себя считать украинцами. Они повернули головы и взоры на Запад. Главной чертой в их менталитете было то, что у каждого украинца было свое представление, как оно там в Европах всяких, даже у тех, кто по этим Европам катался.
Другой неприятной для Олега составляющей нового украинского менталитета было то, что чем богаче был человек, тем культурнее он себя считал. А если он еще и на украинском говорит....
К тому же Интернет позволял быстро повышать свою эрудицию, минуя изучение причин и следствий.
"Как, ты не знаешь? Весь мир об этом говорит! Зайди, почитай в ЖЖ! ".
Заказчики пожелали шедевров и искусства, имея такое же свое субъективное мнение о том, что такое "красиво", как и в случае новой национальной идеи "жыты, як у Европи".
Олег как прежде успешно работать не смог.
Но он не сдался.
Олег использовал разные материалы, движимый охватившим его желанием создавать скульптуры, которые могли вызвать эмоции у зрителя на столько ярко, на сколько ярко воспринимается человеком все живое и естественное. Именно по этому стены гаража украшали принты шедевров скульптуры вместо "голых девок", терминатора и Леонида Ильича вместе с Владимиром Ильичом.
Дерево Олег откинул сразу.
В дереве его не устраивала фактура, направление волокон, и ограниченность этого материала по толщине. Волосы девушки, спадающие на плечи и грудь получались лишь массивом, не говоря уже о тонкой шали, прикрывающей грудь и низ живота. Этих "брошенок" Наташа видела в гараже Олега, в первый свой визит, но не предала особого значения, посчитав в меру своей эрудиции и опыта, что женский ообнаженный образ всегда присутствует в творческой мастерской.
С бетоном было все так же плохо.
Клеевые составы, которые он добавлял в раствор, помогали лишь на больших размерах, а ему нужно было передавать детали, которые заметны для глаза при близком рассмотрении. К тому же бетон из-за зернистости наполнителя плохо "брал форму".
Камень.
Камень был почти подходящим материалом из-за своей плотности и твердости. Особенно мрамор или гранит. Но одно неосторожное движение резцом, усталость рук в ударе молотка приводили к катастрофе.
Камень требовал времени, но для Олега время было непозволительной роскошью.
Пластик.
Он был почти идеален, но... пластик оставался пластиком. С ним было удобно работать. Он прощал ошибки и неосторожности... Но игра света и тени была для него приговором.