Баланс и Равновесие. Это способность не падать. Одновременно сохраняется гармония движений. Любое внешнее движение партнерши (партнера) должно отражать внутренние реалии движений партнера (партнерши). Для пары же в целом на паркете внешняя реальность (музыка, другие пары, освещение, зрители) также будет оказывать влияние на внутренние движения. Движение по линии танца или против линии танца, диагонально в центр или наоборот, подчиняется законам кругообразования. Но без внешних и внутренних сил круга не будет. А значит, не будет и Равновесия. Точно так же, как без Равновесия не будет Баланса. Отсюда притягательная сила всех круговых танцев. И особенно в зрительном восприятии. То есть, чтобы прийти танцорам к чувствам внутреннего и внешнего Равновесия, надо двигаться. Причем двигаться по кругу и достаточно активно. И вариации надо составлять «двигательно активные». А забудем о чувствах движения, Баланса и Равновесия — упадем.
— Без танцев и шагу не сделаешь…
Все, что связано с танцами, есть внешнее и внутреннее Пространство танцоров. Танец сам по себе помогает ощутить в полной мере Пространство и Время, в которых мы движемся. Создается определенная иллюзия расширения Пространства, Времени и силы в пределах движения. К сожалению, люди, в особенности зрители и судьи (которые, как известно, «в рай не попадают»), имеют склонность рассматривать все с ограниченной перспективой. Судят о танцорах однобоко, субъективно, «со своей колокольни». Но это не их вина. Слишком уж наши оценки материализованы. Мы все редко задумываемся о пространстве, в котором существуем. Мы еще не научились чувствовать во время танцевания сам факт осознанного продвижения сквозь Пространство и Время. Надо, конечно, классифицировать правильность исполнения элементов и музыкальность пары. Никто не призывает и к медитации во время исполнения. Но войти в определенное состояние вибрации, понимания искусства танцующих — это обязанность всех созерцающих театральное действо на паркете. Надо учиться азбуке открывания своего восприятия для более тонких энергий и сущностей, разделяющих с нами это Пространство и это Время.
Формируют и выражают наши чувства — Осанка и Жест. Если мы не чувствуем своего внутреннего стержня, своей оси, если постоянно горбимся, мы не сможем хорошо станцевать. Потому что при плохой Осанке свобода в движениях ограничивается. Мы становимся менее пластичными и в движениях и в мыслях. Даже характер меняется от плохой Осанки и неправильного Жеста. Как известно, положения рук. Жесты, вызывают определенное духовное состояние у партнеров. Следовательно, надо больше изучать литературу по языку тела. И тогда, если подойти к паре творчески, если это не будет противоречить законам этики, можно будет включать специально тот или иной жест в композицию.
— В общем, достаточно затвердить ритуал…
— Творческое воображение и Интуиция являются неотъемлемой составляющей танца и мыслящего танцора. Когда открываются новые способности мозга создавать образы самого бального танца и его вариаций? Когда источник мысли связан с перспективными намерениями и идеями? Это может быть просто мысленное представление схемы идеального исполнения своей вариации под счет и музыку. Или это может быть форма вольной произвольной фантазии. Таким образом, Творческое воображение и Интуиция даны человеку для стимуляции его творчества. Через воображаемое и представляемое движение танцор погружается в энергию вне его физической сферы. Благодаря Творческому воображению и Интуиции танцующие бальные пары могут проникать буквально во все миры, свободно перемещаясь из одного измерения в другое. Если создать определенные образы и придать нашим танцевальным движениям соответствующие значения, то мы получим силу, открывающую доступ в высшие сферы общения. Создав новую реальность — приобретаем новый вид опыта по отношению к этому миру. Настроившись на волну общения в высших сферах, по мере увеличения уровня танцевального мастерства, развивая свое Творческое воображение и Интуицию, мы обретаем единство с этими сферами и находим новое выражение силы духа в танцевальной жизни.