Нельзя отрицать, что гениально открытая Тейлором область, колонизируется чрезвычайно быстро. Его ученики и продолжатели ушли далеко вперед от своего учителя. Практически результаты их работ и применения их системы достаточно потрясающи. Однако никак не выделяются из общего уровня прочих инженерных рессурсов.
Результаты нашего краткого обзора как будто бы весьма неутешительны.
Инженеры, на которых стоит все здание современной гигантской техники, инженеры, мощь которых так потрясает нас, наглядная и величественная в производстве, в сооружениях и в оборудованиях современности, на деле, оказывается, располагают рессурсами лишь весьма несовершенными и недостаточными.
Отсюда напрашивается примитивный вывод о том, что зря мы мощь нашей техники приписываем инженерскому искусству и инженерской науке, и что зависит она, эта мощь, от чего то другого и что для производства инженеры вовсе не так необходимы, как это принято думать.
Такой вывод сделали наши русские рабочие непосредственно после октябрьской революции.
Несовершенство и дефекты инженерных рессурсов рабочим хорошо известны и, если не сознательно, то интуитивно всегда ими улавливаются в практике ежедневной работы и ежедневного действенного общения.
Рабочие решили, что инженеры не нужны, и похерили их.
И производство безнадежно захирело.
Пришлось инженеров звать обратно.
Инженеры в производстве, конечно, нужны и необходимы.
Их ведь никто не выдумал.
Они зародились и выросли в самом производстве, как неизбежный элемент его, как историческая необходимость.
Их мощь и совершенство их методов – есть мощь и совершенство нашего производства и нашей техники. Их недостатки, недочеты – есть недочеты и несовершенство наше в умении сооружать и делать вещи.
Задача не в том, чтобы увенчивать или развенчивать инженерию.
Задача в том, чтобы уловить внутренний диалектический закон развития нашего производства, чтобы понять и определить место и значение в нем инженера, как одного из действующих факторов, и отыскать те пути и средства к дальнейшему совершенствованиюи развитию, которые предсказаны и предначертаны историей развития нашей материальной культуры.
Диалектический анализ материальной культуры, анализ развития изобразительных искусств, как одной из областей этой культуры, привел нас к неизбежному и непреложному выводу о том, что в ближайшие эпохи искусства эти, в свое время оторвавшиеся от общей культуры производства вещей, снова должны с этой производственной культурой слиться.
Искусства и носители их, художники, должны войти в производство.
Идею эту, ставшую ныне широко популярной, мы пропагандируем уже свыше двух лет.
И до сих пор художники, даже диалектически и марксистски наиболее развитые, недоуменно спрашивают:
Да как же войти нам в производство и что станем мы там делать? Ведь там инженеры, которые знают и умеют все, что производства касается, которые сполна все организуют и направляют.
Что можем прибавить мы к этому универсальному и всепокрывающему умению и знанию инженеров?
Или нам тоже итти в соответствующие училища и самим стать инженерами?
Но ведь тогда мы перестанем быть художниками.
Это ложные недоумения.
Это фетишизм инженерии.
В этом своем докладе я хотел обрисовать перед вами, как несовершенны и неполны те рессурсы, какими пользуются инженеры в производстве.
Разобрав рессурсы производственных инженеров, мы убедились, что только одни лишь расчетные инженеры более или менее благополучны в этом отношении.
Хуже всего обстоит дело у инженеров конструкторов.
И этот факт имеет решающее значение для основной нашей проблемы вхождения художников в производство.
Инженеры конструктора – это изобретатели вещей, организаторы материалов,
работники формы.
Область их деятельности в принципе та же, что и у художников-изобразителей.
Инженеры-конструктора для своих работ по оформлению вещей не создали никакой науки, ни даже какой-нибудь эмпирической системы, вроде технологии или учения о сопротивлении материалов. Единственным рессурсом их является практический опыт и традиция, единственными методами – находчивость и изобретательность.
Это – те же рессурсы и те же методы, которыми пользуются в своей работе художники.
Только практический опыт и традиция в деле оформления у художников шире, разнообразней и квалифицированней.
Находчивость и изобретательность у них значительно развитее и обостренней. За ними вековая культура, вековая тренировка в этом нелегком ремесле.