Попав в «благоприятные» условия, остатки растений и животных постепенно замещались различными минеральными соединениями: кальцитом, пиритом, кремнием, халцедоном и др. Освобожденные от породы, они поражают своей причудливой формой, металлическим блеском, радужной игрой сохранившегося перламутра, щетинкой выступивших в полостях кристаллов. На разрезах таких уникумов раскрывается затейливый мир, закрутившийся в каком-то фантастическом танце. Спилы окаменелого дерева поражают своим шелковистым, бархатным отливом, изумительно тонкой структурой, неповторимым рисунком.
Отдельные мелкие экземпляры или их спилы, отпечатки или кусочки от более крупных образцов — все это может стать единственным и неповторимым творением природы в содружестве с человеком. Технология обработки окаменелостей зависит от состояния находок и минерального состава, «вытеснившего» живую плоть. Чаще всего ювелирные образцы имеют среднюю твердость (4–6 ед. по шкале Мооса).
Каменная бижутерия
В одном из номеров журнала «Бурда моден» (№ 6/89) показаны простые в изготовлении подвески с использованием необработанной, мелкой, чуть приплюснутой, бесформенной гальки различных цветов и оттенков. Как дополнение к ней, использованы мелкие ракушки, деревянные, стеклянные, металлические, керамические бусинки. Связующим материалом авторы рекомендуют использовать серебряную проволоку.
Крепление легкого красивого камешка осуществляется простой перекруткой проволоки (рис. 8), с последующим закреплением через колечко в центральной части композиции. Остальные, более мелкие вспомогательные декоративные детали (если они необходимы) решаются индивидуально, в зависимости от имеющегося материала, вкуса, фантазии. Таким приемом можно изготавливать серьги, кулоны, подвески, будучи уверенным в том, что других таких ни у кого быть не может.
Рис. 8. Каменная бижутерия
Картины из каменной крошки
Каменная крошка, полученная из кусков породы, минералов, собранных в отходах горнорудных производств, просто на обочине дорог, по берегам рек, галька с морских побережий в руках художника становится уникальным живописным материалом.
Создание этих картин начинается с «сотворения красок», грубой черновой работы, когда собранные камни осторожно (лучше в защитных очках) дробят на металлической пластине, наковаленке, молоточком с закаленным бочком или в чугунной ступке — металлическим пестиком. Раздробленный материал просеивают через сита с различной величиной ячеек и разделяют соответственно по цвету и размеру зерен. Поскольку в таких «красках» много мелкой пыли, которая порой забивает цвет, снижает игру света, каждую однотонную группу камней тщательно промывают в воде. При измельчении горных пород, например, гранита, приходится дополнительно разделять дробленую смесь на составляющие — кварц, полевой шпат, слюду. Здесь на помощь приходит и их удельный вес (при размешивании в воде каждый из них занимает свой уровень: на поверхности — слюда, внизу — кварц), и способность притягиваться к магниту, и другие свойства. Палитра «каменных» художников достигает порой сотен цветов и оттенков. Закончив заготовку «красок», переходят к разработке сюжета, составлению эскиза или подборке готового рисунка. Хотя чаще бывает наоборот — под эскиз будущей работы ищут подходящие цветные камни. В подготовленном рисунке четко выделяют цветовые зоны картины, которые затем переносят на основу.
Основой для каменной крошки служит тисненая, шероховатая поверхность древесно-волокнистой плиты (ДВП, оргалит), раскроенная по размеру рисунка и с хорошо обработанной кромкой. «Краски» наносят на основу и соединяют с ней с помощью клея ПВА. Определенный участок размеченного рисунка (например, белое облако на небе) покрывают клеем и на него присыпают зернышки соответствующего цвета. Крошки прилипают к смазанному фрагменту работы, равномерно «окрашивая» рисунок. Излишки «крупы» стряхивают на чистый лист бумаги и ссыпают обратно. В случае смешения цветов их собирают в отдельную емкость и используют для пестроокрашенных деталей. Неправильно положенные цвета после высыхания очищают самодельным зубильцем. Законченную работу вставляют в рамку или окантовывают под стекло.
Картины из каменной пыли
Работы, выполненные из тонко истолченного камня, превращенного практически в пудру, обладают неповторимым эффектом объемности, создаваемым нежно-бархатистой поверхностью картины. Крошечные частицы-кристаллики способны улавливать малейшую игру света, наполняя рисунок чарующей чистотой красок, цвета.
Технология исполнения этих редких и по-своему уникальных картин напоминает аналогичные работы из каменной крошки. Собранные разноцветные камешки, а также отходы от всевозможных поделок из этого материала с помощью ступки и пестика хорошенько перемалывают до пылеобразного состояния. Поскольку при таком перетирании минералов каменная пыль поднимается в воздух, работу следует осуществлять в респираторе. Измельчая камень за камнем и собирая «пыльцу» в широкогорлые баночки, получают нужную палитру цветов. Если необходим какой-либо оттенок, пылевые «краски» просто смешивают друг с другом.
Под основу картин стараются брать плотный материал, хорошо выдерживающий напряжение высыхающей каменной пудры: многослойная фанера, текстолит, неглазурованная керамическая плитка, для миниатюрных работ — оргалит.
На подобранной основе размечают рисунок, предварительно проработав его композицию, цветовое решение и переходят к основной, не менее длительной по времени, операции — заполнению деталей рисунка разноцветной пылью. С этой целью «пыльцу» необходимого цвета смешивают с небольшим количеством клея типа «Суперцемент» и тончайшими слоями покрывают поверхность детали. Мазки можно наносить кистью с упругим волосом, деревянной тонкой лопаткой, полоской картона и т. д. По окончании работы кисть промывают одним из органических растворителей, например, ацетоном. По мере высыхания первого слоя наносится второй, третий, и так до приобретения картиной необходимой выпуклости деталей, появления эффекта объемности, законченности работы. Такую картину желательно вставить в застекленную рамку.
Картины из речного песка
Материал для таких работ — под ногами. На мелководье встречаются выносы чистейшего желтоватого песка. На стройке — серого цвета; копая яму в саду, можно обнаружить белесый песок; близ ручья — коричневатого или красноватого оттенка. Если задаться целью, в окрестностях любого населенного пункта можно собрать богатую песчаную «палитру».
Каким бы чистым ни казался песок, его необходимо промыть проточной водой или в тазике, несколько раз меняя при этом воду. Таким путем удаляются мельчайшие глинистые частицы и иные включения. Чистый, сухой песок хранят рассортированным по цвету в отдельных коробочках или прозрачных стеклянных банках с крышками. Если картину хотят выложить из песчинок одного размера, то песок дополнительно просеивают.
На подготовленную плоскую основу (фанера, оргалит) с ровной гладкой поверхностью переводят рисунок, в котором заранее определены все цвета. Присыпку песчинок на смазанный клеем участок начинают с больших деталей, постепенно переходя к самым мелким. Песок стараются распределять равномерным тонким слоем, точно передавая контур деталей. Тупым концом ручки, карандаша осторожно вдавливают песчинки в клей. Закончив присыпку отдельной детали, работу переворачивают и легким движением стряхивают на лист бумаги закрепившиеся частички. В случае образования «залысины» участок подчищают скальпелем до основания, вновь смазывают клеем и вторично подсыпают песок нужного цвета. Законченную работу окончательно высушивают под прессом, окантовывают под стекло и вставляют в рамку.
Картину можно выполнить песком неярких тонов. В этом случае по окончании присыпки всех деталей изображение дополнительно «подкрашивают» цветными карандашами. Вместо карандашей можно воспользоваться цветными фломастерами.