К слову сказать
О.Г.Летчикова
Необыкновенно поэтично и образно называют архитектуру застившей музыкой. Интересно, с какой песней может ассоциироваться планировка пресловутых «хрущеб»?
Утлые каморки радовали лишь тем, что были не коммунальными и счастливые новоселы предполагали, что когда-нибудь получат они новые, более просторные квартиры. Увы, в наши времена надежд на это остается все меньше, да и задаром теперь получить квартиру почти невозможно.
И все же справедливости ради надо заметить, что в Японии, например, дома рядовых граждан выглядят не просторнее наших «хрущеб», а в Америке очень многие люди всю жизнь живут, снимая «студию», т. е. комнату, одновременно являющуюся и кабинетом, и спальней, и гостиной… Помните, как популярны были в старину роскошные балдахины над кроватями богатых вельмож и царских особ? Психологи нашли этому объяснение. Оказывается, находясь в открытом пространстве, человек чувствует себя незащищенным и подсознательно пытается укрыться, создать уютный и безопасный уголок, отгородиться от огромной дворцовой залы…
В этом номере журнала мы предложили вам множество вариантов оригинальной отделки «хрущевки» самыми доступными и недорогими материалами. Возможно, что некоторые термины, используемые в статье Л.В.Коваленко, показались вам незнакомыми, поэтому особо любознательным мы решили немного рассказать об истории архитектуры и о ее важнейших элементах.
Ордер — для большинства из нас это слово прочно ассоциируется с новосельем в квартире или… не приведи Господь — с «новосельем в казенном доме»… «Порядок», «приказ» — так это слово переводится с французского, но для архитектора ордер — это определенный гармонический порядок, последовательность и пропорции сочетания деталей в архитектурном сооружении.
Еще в Древней Греции были определены три классических ордера — дорический, ионический и коринфский, названные так по областям, где создавались. Как отличать ордера друг от друга, нас учили в школе, еще в пятом классе. Поэтому, не вдаваясь в подробности различий архитектурных «завитушек», скажем лишь, что у всех античных ордеров одна конструктивная схема. Все знаменитые сооружения Древней Греции представляют собой стоечно-балочные конструкции: несколько стоек (колонн) — несущая конструкция, опирающаяся на них балка (архитрав) — несомая (рис. 1, 2).
Рис. 1. Антаблемент ионического ордера. Эрехтейон, портик кариатид:
1 — сухари; 2 — фасции; 3 — абака; 4 — эхин
Рис. 2. Антаблемент ионического ордера. Эрехтейон, восточный портик:
1 — сима; 2 — карнизная плита; 3 — фасции; 4 — абака; 5 — волюта; 6 — эхин; 7 — шейка
Архитрав — это пояс, состыкованный из балок, объединяющий все колонны. По архитраву развивается декоративная тема фриза, если здание каменное А в деревянном сооружении на месте фриза оказывались концы балок (рис. 3).
Рис. 3. Прототипы дорического (а) и ионического (б) ордеров в деревянной конструкции
Завершает конструктивную и декоративную композицию ордера нависающий карниз (наконец-то понятное и знакомое слово появилось — правда?), благодаря тени, которую он бросает на «завитушки», или барельефы, украшающие фриз, подчеркивается рельеф и красота декора всей несомой части, которая называется антаблементом (клянусь больше «не загружать» вас столь сложными словами).
В памятниках дорического ордера мощные колонны несут столь же мощный, тяжеловесный антаблемент, а пропорции ионического и коринфского ордеров, напротив, изящны и легки — широко расставленные колонны лишь «поддерживают» ленту антаблемента.
Греки не решили проблемы перекрытия большого пространства, не расчлененного колоннами, с помощью стоечно-балочной системы, но создали все предпосылки для развития арочно-сводчатых и купольных конструкций.
Древние римляне, переняв у греков ордерные системы, стали использовать стоечно-балочную конструкцию для создания более грандиозных сооружений. Ведь римская архитектура должна была поражать простого смертного своим величием.
Главными инженерными открытиями римской эпохи стали изобретение бетона и широкое применение арочно-сводчатых перекрытий. В начале такие конструкции понадобились римлянам для строительства мостов, водопровода и канализации, а затем римские зодчие распространили новый опыт на строительство монументальных общественных зданий с огромной внутренней площадью.
Древнеримские «новации» на этом не закончились — были разработаны новые системы конструкций и приемы декорирования. Стены стали состоять из бетонного несущего ядра и облицовки из туфа, мрамора или травертина. А при возведении сводов и куполов из бетона для их облегчения использовались ящики, которые закладывали в бетон. Между ними образовывались ребра жесткости. Эта технология, знакомая и древним грекам (рис. 4), получила название кессонной.