Игольница (рис. 18) выполнена в форме собачки породы терьер, на спине которой закреплена подушечка для накалывания иголок.
Рис. 18
Изделие выполнено в технике скульптурной резьбы, считающейся самой сложной, поэтому, прежде чем приступать к работе с корой, лучше вначале вылепить поделку в натуральную величину из пластилина.
Перед изготовлением древесной заготовки из картона вырезается шаблон (рис. 19,а).
Далее из двух кусков коры склеивается заготовка (рис. 19,б) таким образом, чтобы шаблон не выходил за края заготовки. Важно, чтобы в месте расположения ушей и хвоста собаки продольные волокна древесины примерно шли вдоль этих элементов, иначе в процессе эксплуатации они могут отколоться.
Рис. 19
После склеивания производят выравнивание прави'льной доской двух боковых плоскостей заготовки до размера 40 мм между ними, а затем накладывают шаблон и размечают контур изделия. Далее лобзиком с припуском 2–3 мм от разметки выпиливают контур (рис. 19,в).
Потом, исходя из проекций изделия (рис. 20), общего вида (рис. 18), а также по вылепленной из пластилина модели, выполняют сначала грубую, а затем тонкую резьбу.
Рис. 20
Для глаз сверлят два отверстия диаметром 7,5 мм и глубиной 2 мм. При этом для предотвращения повреждения поделки сверло держат в руке. Затем вырезают глухое отверстие под подушечку.
Когда резьба завершена, собачку покрывают лаком, а язык подкрашивают розовым лаком для ногтей. В отверстие в спине вклеивается подушечка, которая представляет собой кусок поролона 30x24x16 мм, обшитого материей, лучше бархатом черного или красного цвета.
В заключение в отверстие диаметром 7,5 мм вклеиваются глаза. Для этого вначале необходимо подобрать пластмассовый цилиндр белого или светло-голубого цвета диаметром 7 мм. В качестве заготовок можно использовать пластмассовые вязальные спицы или ручки от зубных щеток. В цилиндре просверливается отверстие диаметром 5 мм, которое заливается эпоксидным клеем с черным красителем. В качестве красителя применяют сажу или пасту от шариковых авторучек. После застывания клея конец цилиндра скругляют напильником и шлифуют мелко шкуркой, потом отпиливают (рис. 21).
Рис. 21
Второй глаз изготавливается аналогично из этой же заготовки. Далее глаза полируют драпом с добавлением пасты «Гои». Неплохо, если черные зрачки получились несколько смещенными относительно белков. В этом случае «взгляд» собаки можно «оживить», направив его в сторону.
СЕКРЕТЫ МАРЬИ-ИСКУСНИЦЫ
Премудрости бисерной вышивки
О.Г. Летчикова
Со времен стародавних русские вышивальщицы использовали в своей работе самые разнообразные материалы. Вышивки из традиционных шелковых и шерстяных ниток частенько дополнялись бусами, монетками, пуговками, ракушками, жемчугами, кораллами, бисером… И было это, видимо, неспроста. Внимательно вглядевшись в дошедшие до наших дней старинные образцы изделий, нетрудно заметить чарующую закономерность. Судите сами, сколь сходно холодное свечение жемчуга с инеем на деревьях, с искристым снегом, а вышитые жемчужные узоры не напоминают ли вам изморозь на стеклах?
Но вот все ярче начинает светить солнышко, и его лучи играют всеми красками радуги на ледяной глади водоемов, преломляются на почти кристальных гранях сосулек, а мастерица берет в работу драгоценные самоцветы, будто расцвеченные солнцем ледышки.
Вслед за весной наступает, наконец, долгожданное лето, и все буйство красок вмещает рукодельница в работу с многоцветным бисером.
А в память того времени, когда одеваются наши леса в «багрец и золото», берет она в руки золотую нитку. И вот уже появляются на излюбленных багряном или пурпурном фонах замысловатые, горящие осенним пламенем листья и цветы
Неотделимы в народном творчестве эти материалы — жемчуг, самоцветы, бисер, золото, да и приемы работы с ними тоже похожи. А в старославянском и в современном болгарском языках «бисер» означает «жемчуг»…
Вышивание всевозможных церковных атрибутов испокон веков почиталось на Руси женским «богоугодным делом». Произведения «лицевого» шитья, называемого так потому, что изображает лики, в отличие от шитья орнаментального, занимали главенствующее место в древнерусском искусстве. Выполненные в этой технике изделия могли быть весьма разнообразны. Пелены и большие воздухи украшали алтарные преграды и стены храмов, подвешивались под иконы, а благодаря своей легкости брались даже в военные дальние походы. Завесы, закрывающие проемы царских врат, покровы алтарных престолов и жертвенников, надгробные покровы святых, торжественные облачения священников, плащаницы, судари (покровцы) и хоругви, знамена, шитые иконы — таков богатый перечень культовых предметов, украшенных вышивкой жемчугом, драгоценными камнями и бисером. А было это искусство коллективным. Ведь композицию, рисунок создавал иконописец — «знаменщик». Литургические или вкладные подписи делал другой мастер — «словописец», а «травники» придумывали узоры (травы) позамысловатей. Да и вышивальщицы разделяли свой труд: каждая делала ту работу, в которой была искусней всех.