Короче говоря, если вам необходимо разделить планы (передний, средний и дальний) и выделить среди них какой-либо объект, следует выбрать меньшее значение диафрагмы.
Это делается для того, чтобы позиционировать взгляд того, кто будет смотреть фото на нужном объекте. Человек инстинктивно видит в первую очередь только резкие детали, расплывчатые остаются незамеченными. Это очень эффективно, когда хочется отделить нужный объект от фона. В основном этот эффект используется для съемки портретов, т. к. основа такой фотографии — люди.
Приоритет выдержки (S)
Обозначается буквой «S» — Shutter (затвор). Тут пользователь жестко задает скорость затвора, а автоматика подбирает диафрагму.
Здесь достигаются различные эффекты, если предмет(ы) в кадре движутся. Если необходимо «выхватить» момент, чтобы изображение предмета было статичным и четким лучше выбрать выдержку покороче.
На практике это «250» и менее (смотря, какая скорость движения). Но случается и так, что необходимо показать на снимке именно движущийся предмет, а не застывший на века. Тогда следует установить выдержку длинней, например, «60» и длиннее. Тогда движущиеся детали будут смазанными, что указывает на динамику движения.
Следует заметить, что при выборе выдержки «30» и длинней, уже сказывается тряска фотоаппарата в руках — держите его уверенно, но, не сильно сжимая, либо пользуйтесь штативом.
Можно провести простой опыт. Установите в этом режиме длинную выдержку (она, как правило, обозначается «NR») на значения скажем «3» (1/3 сек.) или того круче на 1 сек. Наведите объектив на включенную люстру, торшер или т. п. осветительный прибор. После спуска затвора водите, круговыми или другими произвольными движениями, камеру так, чтобы люстра была в поле зрения объектива. У вас выйдет загадочный абстракционизм.
А вот при съемке со вспышкой есть нюанс. Следует запомнить, что для синхронизации многих вспышек требуется выдержка не короче «90». Если сделать короче, то хорошую освещенность будет иметь лишь очень узкий участок, где выхватил «затвор». Правда такое правило применимо не для всех фотоаппаратов, ибо конструкция затвора и вспышки различны. Попробуйте на своем.
Еще стоит иметь в виду, что надо корректно подбирать выдержку, т. к. автоматика выставит свою экспозицию, но желаемый эффект может быть не достигнут. Если же, например, выбрана слишком длинная выдержка, то все объекты на фото будут смазаны и эффект движения пропадет.
Ручной режим (М)
Обозначен как «М» — Manual (вручную).
Кстати, именно такой режим работы фотоаппаратов держался дольше всего, пока на помощь не пришла электроника.
В данном случае и выдержку, и диафрагму вам придется устанавливать вручную. Автоматика лишь поможет вам проконтролировать правильность уровня экспозиции по экспонометрической шкале в виде линейки. Посередине нулевая отметка (0) — нормальная экспозиция, влево минус (-) — недодержка, вправо плюс (+) — передержка. Есть фотокамеры, которые уровень экспозиции, вдобавок к указанной линейке, отображают на самом дисплее. Однако, какой-то дисплей отображает темней, какой-то — светлей.
К сведению — на механических камерах такое было невозможно, и проверить экспозицию было нечем, либо «на глаз», либо по внешнему экспонометру
Зачем же нужен ручной режим, когда, казалось бы, двух предыдущих хватит на все случаи жизни? А затем, чтобы создать либо эффект ночи днем, либо, наоборот, эффект дня ночью.
Кроме того, режим «М» помогает тогда, когда автоматика не смогла предложить свой вариант развития событий. Например, когда слишком темно или слишком ярко.
Правда, в таких случаях автоматика серьезных аппаратов тоже не бесполезна. Многие фотокамеры имеют возможность корректировки экспозиции, т. е. можно принудительно заставить снимать с недодержкой или передержкой в достаточно больших диапазонах.
А как же автоматика определяет необходимое значение экспозиции? С помощью встроенного экспонометра. Здесь также имеются различные варианты. В основном, для большинства случаев подходит мультишаблонная фотометрия. В этом случае изображение разделяется на составные области (секторы), и фотометрия выполняется для каждой области. Таким образом определяется хорошо сбалансированная экспозиция без появления чрезмерного контраста, т. е. величина экспозиции здесь некий компромисс.