Но вообще тренд «эволюция боевых роботов как угроза человечеству» заглох еще на «Крикунах» (1995) Кристиана Дюгея. Когда стало ясно, что тихая война в киберпространстве более вероятна и выгодна, чем битвы железных дровосеков.
Следующей вехой в процессе художественного осмысления темы «ИскИны отжимают у нас Землю» стала «Матрица» (1999) братьев (тогда еще братьев!) Вачовски. Если Скайнету люди вообще были не нужны, машинная цивилизация Матрицы додумалась экс-хозяев эксплуатировать. Вогнав уцелевших представителей человечества в сладкий виртуальный сон, машины стали использовать их как батарейки. Хотя с научной точки зрения это ересь: КПД живого аккумулятора должен быть очень низким. Но сама мысль о том, что вид homo sapiens выродится, попав в залакированное гедонизмом рабство к собственным слугам, выглядит с учетом текущего развития технологий весьма реалистично.
История, изложенная в мультфильме «ВАЛЛ-И» (2008), более гуманна, а ведь она по сути повествует о схожем футурологическом сценарии. Истощив ресурсы планеты, человечество покидает ее, оставив за главного роботов-уборщиков. Зато ИскИн, обслуживающий улетевших в космос людей, постепенно обретает полный контроль над вконец разжиревшими и поглупевшими хозяевами.
В последние годы кино- и телережиссеры следуют в своих творениях компромиссному тренду, рисующему умеренно конфликтную картину будущего, где сосуществуют люди и обретшие самосознание автоматы. О вытеснении биологической цивилизации машинной речь уже не идет, но роботы борются за свои права, когда мирно, а когда и нет, добиваясь свободы, уважения личности и равного с человеком статуса. Об этом повествуют фильмы «Двухсотлетний человек» (1999) Криса Коламбуса, «Я, робот» (2004) Алекса Пройаса, «Страховщик» (2014) Габе Ибаньеса, «Из машины» (2015) Алекса Гарленда, сериалы «Почти человек» (2013) и «Люди» (2015).
Так что на сей день консенсус, к которому пришли мастера экрана, таков: бунт машин маловероятен, но находить общий язык с поумневшими тостерами рано или поздно придется. А если роботы и унаследуют Землю, то, скорее, потому, что их создатели, исчерпав эволюционный потенциал, сами уступят сцену своим искусственным наследникам. Кузнец сделал свое дело. Кузнец может уходить.
КРУПНЫЙ ПЛАН
ВОПРОСЫ РАЗГНЕВАННОГО ОПТИМИСТА
/фантастика
«По ту сторону рифта» — авторский сборник малой формы Питера Уоттса, включающий в себя тринадцать традиционно мрачных рассказов писателя. И эссе, в котором писатель не без лукавства пытается убедить аудиторию в том, что на самом деле является оптимистом. Собранные вместе произведения, которые написаны автором в разные годы писательской карьеры, наглядно выявляют особо волнующие его темы.
Как писал без малого сто лет назад поэт Николай Олейников, «Страшно жить на этом свете / В нём отсутствует уют…». Картины мира, нарисованные Уоттсом, вполне соответствуют настроению этих строк. Будущее человечества, по Уоттсу (как и его прошлое по Гоббсу), несчастно, убого, отвратительно и жестоко.
Казалось бы, спасение роду человеческому несет вторженец из космоса в открывающем сборник рассказе «Ничтожества» — вольном продолжении культового фильма «Нечто» Джона Карпентера. Однако «причастие» не только избавит землян от экзистенциального одиночества и освободит от ограничений биологического тела, но и лишит индивидуальности, объединив в глобальное сверхсущество.