В своем автобиографическом заявлении, которое он позволил обнародовать Сантилли, оператор сообщает о том, что находился в Вашингтоне, когда ему был дан приказ отправиться в Росуэлл, чтобы снять «какой-то разбившийся русский самолет». Это расстояние составляет около трех тысяч километров. Для преодоления такого расстояния в 1947 году требовалось от десяти до двенадцати часов. Таким образом, прибытие на место должно было произойти через несколько часов после крушения. Однако оператор описывает, как он снимал на пленку первое приближение солдат к разбившемуся аппарату и вопли «уродцев, лежавших под лета тельным аппаратом». Эти вопли становились все громче по мере того, как оператор приближался к ним. Трудно поверить, что военные ждали более двенадцати часов и не приблизились к аппарату и странным существам, пока не прибыл оператор.
Если присутствие оператора было столь необходимым, то почему не прислать кого — либо из Росуэлла, Аламогродо, Уайт Сэндс или Лос-Аламоса? Трудно поверить, что на том или ином военном объекте не было военных кинооператоров без необходимого оборудования и не имеющих необходимого доступа секретности.
Оператор также упомянул о том, что снимал на пленку испытание «Тринити», первый взрыв атомной бомбы в Нью-Мексико в 1945 году, а незадолго до Росуэлла он в Сент-Луисе (штат Миссури) снимал испытательный полет нового вертолета «ХН-20 Рамджет», известного как «Маленький Генри» и созданного компанией «Макдоннел Эйркрафт». Этими сведениями воспользовалась Французская телевизионная станция ТФ-1, и 16 октября 1995 года Николь Майлард получил по факсу письмо из отдела по связи с общественностью компании «МакДоннел Дуглас» (наследница компании «Макдоннел Эйркрафт»), в котором сообщалось, что для съемок испытательных полетов, в том числе и в ходе эксперимента с вертолетом «ХН-20 Рамджет», «Макдоннел» использовала своих сотрудников, а не военных кинооператоров. В письме даже были указаны два сотрудника компании «Макдоннел», которые производили съемку полета «Рамджет». Их звали Честер Терк, который снимал на кинокамеру, и Билл Шмитт, который работал с фотоаппаратом.
Сантилли намекнул на то, что оператора зовут Джек Барнетт. Это вызвало множество расспросов и внесло смятение в жизни нескольких ни в чем не повинных Джеков Барнеттов Америки. В июне 1995 года бывший руководитель БУФОРА, британского отделения исследований НЛО, Филип Мэнтл, который изучал многие стороны повествования Сантилли, смог поговорить по телефону с человеком, про которого ему сказали, что он — Джек Барнетт. ТФ-1, как и мы до этого, не раз обращались с просьбой организовать интервью с оператором, и, как и нам, им было обещано, что такое интервью состоится, но ничего не последовало. Однако Сантилли согласился передать оператору список вопросов. 14 сентября 1995 года ответ для ТФ-1 был передан по факсу. Два ответа являются довольно интересными.
Первый вопрос ТФ-1 гласил: «Какие испытания вертолета "ХН-20 Рамджет", или "Маленького Генри", вы снимали в Сент-Луисе в мае 1947 года?»
На это был дан туманный ответ: «Первоначальные испытания».
Второй вопрос французского телевидения касался самого происшествия: «Почему армия решила не использовать цветную пленку для съемки такого события?» Ответ был таков: "Мне дали указания, чтобы я выезжал немедленно для съемки авиационной катастрофы русского шпионского самолета. У меня не было времени для того, чтобы заказать набор цветных пленок и специальное оборудование для кинокамеры. Я использовал обычный набор пленки и обычную кинокамеру «Белл энд Хауэлл». Этот ответ может подойти для того, чтобы объяснить, почему съемка на месте крушения производилась на черно-белой пленке, но вряд ли это может объяснить, почему на черно-белой пленке производились съемки в операционной — гораздо позже, на авиабазе в Форте Уорте в Техасе. Ключом к обнаружению оператора была история, часто повторявшаяся Сантилли, о том, что он впервые встретился с ним во время своих поездок по Америке в поисках редких пленок со съемками выступлений Элвиса Пресли. Репортер ТФ-1 Николь Мейлард сумел найти человека, от которого Сантилли получил пленку. Его звали не Джек Барнетт, а Билл Рэндл.
Рэндл был диск-жокеем из Кливленда (штат Огайо), он дал Сантилли пленку с выступлениями Пресли, ту самую пленку, которую Сантилли, по его словам, получил от оператора. На самом деле покупка состоялась в офисе Рэндла 4 июля 1992 года в присутствии Гэри Шёфилда, который в то время работал для компании «Полиграм», но потом присоединился к компании Сантилли и стал участвовать в продаже и распространении фильма о вскрытии. Фильм, права на который приобрели Сантилли и компания «Полиграм», был первым киносвидетельством выступления Элвиса Пресли на сцене и представлял собой часть более крупного документального фильма, сделанного совместно Рэндлом и киностудией «Юниверсал пикчерз» в 1955 году. Пленка, проданная Сантилли, была довольно короткой, на ней были запечатлены фрагменты двух концертов: дневной концерт в средней школе в Кливленде и вечернее выступление в местной аудитории. Оба выступления происходили в четверг 29 июля 1955 года и в нем участвовали группа «Четыре парня», Билл Хейли, ансамбль «Кометы», Пэт Бун и тогда еще никому не известный Элвис Пресли. Оба представления были сняты частным оператором, который был нанят Рэндлом.