Самае складанае было назіраць у канцы сцэны. Мужчына ў масцы пакінуў адну з дзяўчат звязанай, распасцёртае на ложку, у той час як іншая стаяла перад ім на каленях. Гледзячы на яе зверху ўніз, ён дастаў складаны нож, пстрыкнуў ім. Ён разарваў яе пеньюар на шматкі. Ён плюнуў на яе. Ён прымусіў яе лізаць яго боты. Затым ён прыставіў нож да горла дзяўчыны. Джэсіка і Ніккей паглядзелі адзін на аднаго, абодва гатовыя кінуцца ў атаку. На шчасце, менавіта тут Дантэ Дайманд крыкнуў: "Знята".
На шчасце, чалавек у масцы не ўспрыняў гэта ўказанне літаральна.
Дзесяць хвілін праз Ніккей і Джэсіка стаялі ля невялікага імправізаванага стала для фуршэта. Дантэ Дайманд, магчыма, быў кім заўгодна, але ён не быў дешевкой. На стале было мноства дарагіх дэлікатэсаў: крудиты, тосты з крэветкамі, марскія грабеньчыкі ў бекон, міні-пірог з заварным крэмам "Латарынгія".
Ніккей ўзяла крыху ежы і адправілася на здымачную пляцоўку як раз у той момант, калі адна з акторак старэй падышла да буфета. Ёй было за сорак, і яна была ў выдатнай форме. Валасы колеру чырвонай хны, старанна нафарбаваныя вочы, туфлі на невыносна высокіх шпільках. Яна была апранутая як строгі школьны настаўнік. У папярэдняй сцэне гэтай жанчыны не было.
- Прывітанне, - сказала яна Джэсіка. - Мяне завуць Бэбе.
"Джына".
- Вы ўдзельнічаеце ў пастаноўцы? - спытаў я.
- Няма, - адказала Джэсіка. - Я тут як госця містэра Дайманд.
Яна кіўнула і адправіла ў рот пару крэветак.
- Ты калі-небудзь працаваў з Бруна Стылем? - Спытала Джэсіка.
Бэбе ўзяла некалькі страў са стала і выклаў іх на пластыкавую талерку. - Бруна? О, так. Бруна - лялька.
"Мой рэжысёр сапраўды хацеў бы наняць яго для фільма, які мы здымаем. Цяжкія часы, падобна на тое, мы проста не можам яго знайсці ".
"Я ведаю, дзе Бруна. Мы проста весяліліся з ім ".
"Сёння вечарам?"
"Так", - сказала яна. Яна схапіла бутэльку "Аквафины". "Дзе-то пару гадзін таму".
"Ні храна сабе".
"Ён сказаў нам вярнуцца каля паўночы. Я ўпэўнены, ён не будзе пярэчыць, калі ты паедзеш з ім".
- Крута, - сказала Джэсіка.
"У мяне яшчэ адна сцэна, потым мы пойдзем адсюль". Яна паправіла свой нарад, зморшчылася. "Гэты гарсэт, блядзь, забівае мяне".
- Тут ёсць дамская пакой? - Спытала Джэсіка.
"Я табе зараз пакажу".
Джэсіка рушыла ўслед за Бэбе праз частка склада. Яны прайшлі па службовым калідоры да пары дзвярэй. Дамская пакой была велізарнай, пабудаванай для размяшчэння поўнай змены жанчын, калі будынак было вытворчым цэхам. Тузін кабінак і ракавін.
Джэсіка стаяла ля люстэркаў разам з Бэбе.
"Як даўно ты ў гэтым бізнесе?" Спытала Бэбе.
"Каля пяці гадоў", - адказала Джэсіка.
"Проста дзіця", - сказала яна. "Не задерживайся занадта доўга", - дадала яна, паўтараючы словы бацькі Джэсікі аб дэпартаменце. Бэбе паклала памаду назад у клатч. - Дай мне паўгадзіны.
"Вядома".
Бэбе выйшла з ваннай. Джэсіка пачакала цэлую хвіліну, высунула галаву ў калідор, вярнулася ў ванную. Яна праверыла ўсе кабінкі, зайшла ў апошнюю кабінку. Яна казала прама ў убудаваны мікрафон, спадзеючыся, што знаходзіцца не так глыбока ў цагляным будынку, каб група назірання не ўлавіла сігнал. У яе не было ні навушнікаў, ні якога-небудзь прымача. Яе зносіны, калі такое наогул было, было аднабаковым.
"Я не ведаю, ці чулі вы ўсё гэта, але ў нас ёсць зачэпка. Жанчына сказала, што яна была на вечарыне з нашым падазраваным і збіраецца адвесці нас туды прыкладна праз трыццаць хвілін. Гэта тры нуль-нуль хвіліны. Магчыма, мы не выйдзем праз галоўны ўваход. Ўвагу. "
Яна падумала аб тым, каб паўтарыць тое, што сказала, але калі каманда назірання не пачула яе ў першы раз, яны не пачуюць яе і ў другой. Яна не хацела падвяргаць сябе непатрэбнай рызыцы. Яна паправіла вопратку, выйшла з кабінкі і ўжо збіралася павярнуцца і пайсці, калі пачула пстрычка курку. Затым яна адчула, як сталь ствала ўпіраецца ёй у патыліцу. Цень на сцяне была велізарнай. Гэта была гарыла ад уваходнай дзвярэй. Седрык. Ён чуў кожнае слова. "Ты нікуды не пойдзеш", - сказаў ён.
5 2
У кожным фільме ёсць момант, калі галоўны герой выяўляе, што не можа вярнуцца да сваёй ранейшай жыцця, да той часткі свайго кантынууму, якая існавала да пачатку апавядання. Як правіла, гэтая кропка незвароту надыходзіць у сярэдзіне апавядання, але не заўсёды.