Помимо общества потребления, еще одним объектом критики Бэнкси является общество тотальной слежки, созданное правительствами разных стран и средствами массовой информации. Уличный художник уверен, что все современное общество жестко контролируется с помощью средств слежения и учета информации. А декларируемая свобода и неприкосновенность частной жизни – это всего лишь очередная иллюзия, не имеющая ничего общего с реальным положением вещей.
В 2010-е годы художник создал целую серию работ, связанных с громкими разоблачениями и шпионскими скандалами. Так, в 2014 году в Англии появилась роспись под названием «Шпионская будка», посвященная истории Эдварда Сноудена. Сноуден обнародовал информацию о том, что крупнейшие западные державы (США, Франция и Англия) заняты тотальной слежкой не только за своими противниками, но и за собственными гражданами. Масштабы слежки потрясали воображение: миллиарды частных телефонных звонков и писем анализировались секретными агентами американских спецслужб. Вскоре после публичного обнародования этой информации в британском городе Челтнем, неподалеку от Центра правительственной связи Великобритании появилась очередная роспись уличного художника. Рядом с телефонной будкой Бэнкси изобразил тайных агентов в черных очках и плащах, которые подслушивают происходящие в будке разговоры. Эта работа открыта для зрителя, каждый прохожий может зайти в будку и стать одним из персонажей произведения художника.
Еще один громкий скандал, связанный с обнародованием частной информации, Бэнкси прокомментировал с помощью росписи «Кажется, мой кран зазвонил». Художник нарисовал смешного человечка, который отпрыгивает от водопроводного крана. «О, мой кран зазвонил!», – восклицает герой Бэнкси. Это отсылка к скандалу с корпорацией News International, журналисты которой взламывали телефоны знаменитостей и простых людей для того, чтобы получать свежую информацию. Обратите внимание, как Бэнкси взаимодействует со средой – кран действительно торчит из стены.
Но больше всего художника волнуют не международные скандалы, а тотальный контроль, которому подвергаются жители его родной Великобритании. По всей стране установлено около четырех миллионов камер слежения, и их число с каждым днем продолжает расти. Обычный человек, передвигающийся по городу по своим делам (в университет, школу или на работу) за день попадает в объективы камер более 300 раз! Некоторые камеры оснащены динамиками и при подозрении на правонарушение наблюдающий в камеру полицейский может вынести предупреждение. Все люди, таким образом, автоматически становятся подозреваемыми. В знак своего протеста против этого контроля прямо под видеокамерами общественного наблюдения Бэнкси начал оставлять шутливые подписи «На что ты уставилась?». Так художник заставляет горожан усомниться в необходимости тотального контроля.
Помимо социально-политических вопросов, Бэнкси интересуется экологией. Защита окружающей среды занимает огромное место в его творчестве: многие работы посвящены проблемам глобального потепления, необходимости сохранения лесов и борьбе за чистоту воздуха. Такое повышенное внимание к экологическим проблемам – не просто социальный активизм или дань моде. Это способ выразить свое восхищение и любовь к природе. Всего столетие назад это восхищение художники выражали с помощью пейзажной живописи: умиротворяющие или грозные образы природы были призваны подчеркнуть величие окружающего мира. Но современная реальность такова, что классическая картина с идиллическим пейзажем, написанная в XXI веке, окажется пустой декорацией. Сегодня, когда мир стоит на пороге экологической катастрофы, истинная любовь к природе должна проявляться в активной ее защите, а не в пассивном любовании последними заповедными уголками. Именно такой позиции придерживается Бэнкси.