Впрочем, усложнение тэгов имело и негативный эффект. Затейливые, практически нечитаемые шрифты делали искусство граффити непонятным для широкой публики. Непонимание рождало агрессию. Рисунки на стенах расценивали как вандализм и порчу имущества.
Однако в восьмидесятые годы XX века все резко изменилось: в мире граффити грянула настоящая революция. Среди однообразного ряда сложных шрифтов на заборах и домах начали появляться забавные картинки с подписями, похожие на комиксы. Они были сделаны с помощью трафаретов.
Первым придумал использовать трафареты французский художник Ксавьер Пру, известный под псевдонимом Блек Ле Ра (Черная крыса). В отличие от нью-йоркских подростков из гетто, Пру вырос в очень богатой семье. Он жил в престижном парижском округе и посещал частную школу, а затем поступил на архитектурный факультет Высшей национальной школы изящных искусств. В начале восьмидесятых он захотел попробовать себя в роли уличного художника. Однако рисование тэгов совершенно не удовлетворило творческие амбиции выпускника Высшей школы изящных искусств. Блэк Ле Ра мечтал о настоящем, «большом» искусстве, которое бы принесло ему всемирную славу, а не только внимание узкой граффити-тусовки. Именно тогда Ле Ра пришла в голову идея рисовать на стенах картинки. Оставалось только придумать, как делать рисунки быстро, чтобы не угодить в руки полиции. И тут Блеку Ле Ра пришли на помощь его познания в истории искусства. Недаром он изучал в школе изящных искусств гравюру и литографию. Ле Ра догадался использовать для уличных росписей принцип трафаретной печати. Трафареты художник готовил заранее: дома или в мастерской, а на улице лишь прикладывал их к стене и распылял поверх краску. На это требовалось совсем немного времени, и потому риск быть пойманным сводился практически к нулю. Трафареты обычно состояли из нескольких слоев: для каждого цвета – свой слой. Таким образом художник мог создавать довольно сложные многоцветные изображения. То, что делал Ле Ра, было уже не граффити, а стрит-арт.
Благодаря тому, что стрит-арт состоял из картинок – он стал понятен всем и каждому. Теперь любой прохожий мог по достоинству оценить остроумие и актуальность творений уличных художников. Отныне их искусство было обращено не только к «своим», а ко всему миру. Это и превратило стрит-арт в настоящее искусство. Из преступников уличные художники стали уважаемыми людьми. Никто больше не подкарауливал их на улице и не гонялся с дубинками. Городские власти тоже сменили гнев на милость и стали специально приглашать уличных художников украсить улицы своими творениями. Целые районы во многих городах превратились в настоящие музеи под открытым небом.
Среди художников, подхвативших открытие Блека Ле Ра был молодой, никому тогда не известный художник родом из английского города Бристоля. Он называл себя Бэнкси. Молодой художник понял, что трафареты – это будущее современного уличного искусства, и начал активно их пропагандировать. Бэнкси никогда не скрывал, что источник его вдохновения – в творчестве Блэка Ле Ра. «Каждый раз, когда я думаю, что нарисовал что-то хоть немного оригинальное, я обнаруживаю, что Блэк Ле Ра это уже сделал двадцать лет назад», – говорит Бэнкси.
Граффити на здании в Бруклине, Нью-Йорк. © littlenySTOCK / Shutterstock.com
Граффити на здании в Квинсе, Нью-Йорк. © Osugi / Shutterstock.com
Граффити, США. © Shutterstock.com
Граффити на стене. Внизу в левом углу – крыса Блека Ле Ра, трафаретное изображение. © ADAGP / УПРАВИС, 2023; фото © bixentro / flickr.com
Трафарет и краска для нанесения. © Golan Levin / flickr.com
Все начиналось в Бристоле
Итак, кое-что о личности загадочного Бэнкси все-таки известно. Например, что он родом из английского города Бристоля. Именно там в начале 1990-х годов стали появляться рисунки, сделанные художником по прозвищу Бэнкси. Надо сказать, что уличным искусством жителей Бристоля сложно поразить. В 1980-1990-е годы город стал главным арт-центром Англии: сюда со всех концов страны стали съезжаться уличные художники и музыканты. Стены многих районов города покрыли граффити. Неудивительно, что выросший на рок-музыке и творениях уличных художников мальчик и сам решил заняться искусством.
Вооружившись баллончиками с аэрозольной краской, Бэнкси отправился покорять Бристоль. На улицах города стали появляться рисунки, оставленные загадочным мастером: бегущие дети, мультяшные утки, кошечки и собаки. Бэнкси часто использовал для своих работ узнаваемые образы популярной культуры: персонажей мультфильмов, рекламы, бренды и логотипы. Это оказалось очень удачным ходом: обаятельные герои росписей Бэнкси и его остроумные шутки пользовались огромной популярностью у горожан, их начали узнавать и с нетерпением ждали новых рисунков. Сделав ставку на простоту и понятность, художник оказался прав – вскоре о нем заговорил весь город.