Бэнкси. Роспись разделительной стены между палестинскими и израильскими территориями. 2005. © Maureen / flickr.com
Бэнкси. Котик. Газа, 2005. © Ashraf Amra / APA Images / ZUMA Wire / Alamy / EastNews
Бэнкси. Метатель цветов. Иерусалим, 2005. © VanderWolf Images / Shutterstock.com
Бэнкси. Фрагмент интерьера в арт-отеле «The Walled Off Hotel». © subherwal / flickr.com
Бэнкси. Фрагмент интерьера в арт-отеле «The Walled Off Hotel». © Mazur Travel / Shutterstock.com
Бэнкси. Голубь в бронежилете. Принт на разделительной стене между палестинскими и израильскими территориями, 2007. © St.Dekker / flickr.com
Бэнкси. Фрагмент интерьера в арт-отеле «The Walled Off Hotel». © Mazur Travel / Shutterstock.com
Нью-Йорк – Нью-Йорк
В октябре 2013 года Бэнкси объявил, что делает в Нью-Йорке свою арт-резиденцию. Паломничество в Нью-Йорк выглядело вполне логичным шагом для уличного художника. Ведь, как мы помним, здесь в 1960-е годы зародилось движение граффити, предшественник стрит-арта. Резиденция представляла собой что-то вроде выставки под открытым небом. Бэнкси хотел, чтобы его работы были частью города и находились между общественным туалетом и газетным киоском, а вовсе не в стерильном зале музея современного искусства.
В течение целого месяца каждый день на улицах Нью-Йорка появлялось по одной новой работе Бэнкси. При этом, где именно будет следующая и как она будет выглядеть, никто заранее не знал. Каждое утро фотографии и описание «произведения дня» появлялись на специальном сайте художника и на его странице в «Инстаграме». Используя подсказки Бэнкси нью-йоркцы должны были самостоятельно отыскать место с новой работой. Каждому хотелось успеть туда первым и стать первооткрывателем Бэнкси. Около произведений художника мгновенно собиралась толпа с телефонами, все стремились сфотографироваться рядом с новой достопримечательностью. Пару раз дело дошло до потасовок, полиции даже пришлось усмирять взволнованных любителей искусства силой. Счастливчики, которым удалось сфотографироваться с «новым Бэнкси» тут же выкладывали фото в «Инстаграме» и хвастались всем в «Твиттере»: «Я нашел Бэнкси». Все это больше напоминало игру: нечто среднее между поиском сокровищ и городским квестом. К арт-игре присоединялись люди с самым разным достатком и социальным положением: от серьезных галеристов и коллекционеров до студентов и рабочих. Бэнкси заставил играть по своим правилам целый город!
Благодаря Бэнкси изнеженные жители Манхэттена забрались в самые неблагополучные районы Нью-Йорка, где они не оказались бы ни при каких обстоятельствах. Но тяга увидеть Бэнкси была столь сильна, что они отбросили все свои предрассудки и отправились искать его росписи в переулках Квинса и Бронкса. Собственно, в этом и был главный смысл «нью-йоркской резиденции». Бэнкси хотел поменять привычные городские порядки и заставить нью-йоркцев воспринимать искусство на улицах города как новый вид «большого искусства».
Первая роспись художника появилась в городе ранним утром 1 октября 2013 года. Она вошла в проект Бэнкси «Снаружи лучше, чем внутри» и называлась «Улица в игре». Роспись как будто приглашала горожан к этой игре присоединиться. Бэнкси нарисовал двух мальчишек в старомодной одежде, которые пытаются стянуть баллончик с аэрозольной краской с таблички «Граффити – это преступление». В этом рисунке Бэнкси обращается к своей любимой теме – статус и легитимность уличного искусства в современном мире.
Как и многие художники XIX и ХХ веков, Бэнкси в своем творчестве постоянно размышляет над вопросом о том, где проходит грань между искусством и не-искусством. Этот вопрос преследовал все новейшие движения и течения авангардного искусства. Не-искусством считали картины Ван Гога и Пикассо, а произведения импрессионистов и вовсе когда-то сравнивали с грубой мазней. Прошло почти столетие, но положение дел ничуть не изменилось. Все новое и непривычное в искусстве по сей день вынуждено долго и мучительно доказывать свое право на жизнь. Именно эту стадию сегодня проходит уличное искусство, многие до сих пор относятся к нему как к порче имущества и вандализму и упорно отказывают ему в статусе «настоящего искусства». В таком прочтении шутливая картинка Бэнкси изображает вовсе не двух мальчишек-хулиганов, а уличных художников, которые стараются разрушить привычные представления о том, каким должно быть искусство.