8„.отвечали программе передвижников, ибо изображали... печальные события из
крестьянского быта...— А. Н. Бенуа разделяет здесь то искаженное представление
о передвижнической «программе», которое распространялось в некоторых художе
ственных кругах начала XX в. «Изображение печальных событий из крестьянско
го быта» было типично не столько для передвижников, сколько для предшествую
щего периода русского искусства — для «шестидесятников», для В. Г. Перова.
В пору расцвета передвижнического искусства в 70—80-е годы подобные темы
отошли на второй план. Достаточно сказать, что они не были характерны для та
ких столпов передвижничества, как И. Е. Репин, В. И. Суриков, И. Н. Крамской,
Н. И. Ге.
1 ...от Жени особенно доставалось лорду Биконсфилъду.— Лорд Биконсфильд возглавлял английскую делегацию на Берлинском конгрессе в июне — июле 1878 г., где рассматривались условия Сан-Стефанского договора между Россией и Турцией. В русско-турецком конфликте 1877—1878 гг. Англия занимала позицию, враждебную России.
Примечания II, 8
649
2 Премьера состоялась не то в конце 1877 г., не то в начале 1878 г....Балет (в
постановке М. И. Петипа) был впервые показан 29 января 1878 г. и явился реакцией балетной сцены на балканские события. Поверхностные, по существу сюжетно-ассоциативные отклики на события современной жизни были вообще типичны для императорской сцены. Так, постановка «Дочери фараона» в 1862 г. была навеяна интересом к Египту, связанным со строительством Суэцкого канала, а «Дочери снегов» (1879)—общественным вниманием к полярным экспедициям А. Е. Норденшельда. Казенно-аляповатый дух подобных откликов, характерный не только для сцены, но и для официально-мещанской прессы тех лет, был одной из причин неизменной иронии, с которой А. И. Бенуа описывает реакцию широких общественных слоев на ход русско-турецкой войны.