раз сохранением того же контраста эпох. «Прошу вас,— писал он в письме к
Л. Д. Менцеру,— несмотря на корректное исполнение рисунков и верпость в них
эпохе, все же обратить внимание Сальникова на то, чтобы при раскраске узоров,
а портным — при вышивке — руководствовались бы по указанию Чичагова време
нем, взятым мною, именно до акта «Охоты» — Людовик XIII (Франция), после
«Охоты» — Людовик XIV. Так что разница сто лет» (цит. по кн.: Коган Д. Констан
тин Коровин. М., 1964, с. 317). Если этого эффекта и не возникло в постановке
1914 г., то, очевидно, из-за того, что в самом театральном искусстве Коровина пре
обладало стремление не к стилистически четкому воспроизведению той или иной
эпохи, как у художников «Мира искусства», а скорее к единству эмоционально-кра
сочного впечатления.
5...постановку «Спящей»... в Лондоне в 1922 г.— Балет был частично переоркестро
ван И. Ф. Стравинским, хореография М. И. Петипа возобновлена Н. Г. Сергеевым
с добавлением номеров в постановке Б. Ф. Нижинской. Спектакль был показан
в лондонском театре «Альгамбра» в ноябре 1921 г.
6И надо надеяться, что сочиненные им сцены и танцы не будут забыты...— Разви
тие балета в XX в. оправдало надежды А. Н. Бепуа по отношению не только к
% «Спящей красавице», но и к другим постановкам М. И. Петипа. «Балеты Петипа «Спящая красавица», «Раймонда», «Лебединое озеро» (в соавторстве с Львом Ивановым), «Баядерка», «Дон Кихот» (в хореографической версии А. А. Горского), танцевальные фрагменты из «Пахиты», «Корсара», «Эсмеральды»... и других балетов... украшают репертуар многих современных театров»,— свидетельствует Ю. И. Слонимский («Мариус Петипа. Материалы, воспоминания, статьи». Л., 1971, с. 7). В советском балетном театре получила развитие форма многоактного «большого*
то
Примечания III, 9
балета М. И. Петииа. Что же касается его достижений в сфере собственно танца, то отношение к ним в разное время было различным. Большие классические ансамбли, обобщенно выражающие эмоцию, в 30—50-е годы, в пору преобладания драматических балетов были отвергнуты, но возродились в советском театре в 60—70-х годах.