нером путей сообщения В. А. Панаевым (по имени которого и получил свое на
звание) на набережной Невы после засыпки Адмиралтейского канала. Здание сго
рело около 1903 г.
2...по теории музыки он пользовался наставлениями Римского-Корсакова.— С.П.Дя
гилев, очевидно, собирался брать уроки у Римского-Корсакова, но по свидетельству
В. В. Ястребцова (дневниковая запись от 22 сентября 1894 г.), «произведения его
оказались более, чем вздорными; Римский-Корсаков высказал ему прямо свой
взгляд; тот, видимо, обиделся» (Ястребцов В. В. II. А. Римский-Корсаков. Воспоми
нания. М., 1960, т. 1, с. 207).
3...какой он винегрет сделал из «Египетских ночей» Аренского.— См. II, с. 509—511.
4...создал в своей книге о Левицком настоящий памятник.— См. II, с. 346—347.
5...первого Клода Моне (то была картина из серии «стогов».:.— Первая встреча круж
ка А. Н. Бенуа со «стогами» Моне состоялась, по-видимому, еще в 1891 г. на Фран
цузской промышленной выставке, показанной и в Москве и в Петербурге. В ката
логах большого художественного отдела выставок «Стога» К. Моне не отмечены,
однако одна из картин этого цикла, очевидно, все же присутствовала на выстав
ках, ибо, помимо А. Н. Бенуа, об этом вспоминают и некоторые другие современ
ники, ссылающиеся, правда, на московскую экспозицию. О «стогах» К. Моне пишет
Андрей Белый в своих мемуарах «На рубеже двух столетий» (М.— Л., 1930, с. 308—
309), говоря об испытанном им «летучем, но остром переживании импрессиони
стов», о них же упоминает П. П. Кончаловский (его высказывание приводит
В. А. Никольский в кн.: Кончаловский П. П. (М., 1936, с. 15—17), наконец,—
свидетельство В. В. Кандинского в его кн.: Кандинский В. В. Ступени. Текст худож-
Примечания III, 14
663
ника. 25 репродукций с картин 1902—1917 гг.» (М., 1918, с. 18). В числе событий, наложивших печать на всю его жизнь, художник называет «французскую импрессионистскую выставку в Москве — и особенно «Стог сена» Клода Моне». Эти «события» относились к началу тех же 90-х годов XIX в.