нимаются гравюры, офорты, ксилографии и произведения, исполненные одним то
ном,— карандашом, углем, пером или кистью и проч.»
Примечания IV, 9ßß9
1...питал чувства, близкие к обожанию.— Переписка К. А. Сомова с А. А. Сомовой-
Михайловой была особенно регулярной в последний парижский период его жиз
ни, когда она заменяла ему дневник и велась в форме дневника; их переписка —
важнейший материал к биографии художника («Константин Андреевич Сомов-
Письма. Дневники, Суждения современников». М., 1979).
2...четыре рисунка пером О. Кипренского...— Местонахождение этих рисунков неиз
вестно.
3...в акварельном этюде...— Портрет А. А. Сомовой в саду (1892, б. акв.), в собрании
семьи А. А. Сомовой-Михайловой в Ленинграде.
4...привез их из одного поместья...— В поместье Оскочное Курской губернии Сомо
вым, кроме этюдов, упоминаемых Бенуа, был написан также «Пейзаж» (к., м.)т
находящийся в собрании Е. А. Гунста в Москве.
5...этот портрет Анны Карловны...— Портрет А. К. Бенуа (1896, к., пастель) находил
ся в собрании А. И. Бенуа, с 1932 г.— в ГРМ.
6...портрет своей матери.— 11ортрет матери художника (Н. К. Сомовой, 1895), в на
стоящее время находится в собрании семьи А. А. Михайловой в Ленинграде.
7...мой профильный портрет...— Портрет А. Н. Бенуа. 1895 (уголь, цв., граф. кар.,
акв.), находится в ГРМ.
8...его попытки сделаться художественным критиком.— В петербургской газете «Но
вости и биржевая газета» (26 августа 1896 г.) была опубликована статья Дягилева
«Европейские выставки и русские художники», посвященная выставке Мюнхенско
го Сецессиона 1896 г., где участвовали и русские художники. Она получила зна
чение программы того направления, которому Дягилев следовал в дальнейшем,.
пропагандируя достижения русского изобразительного и театрального искусства