осуществившаяся совместная постановка В. Э. Мейерхольда и Д. С. Стеллецкого.
Об эскизах декораций к ней А. Н. Бенуа отозвался в свое время в статье «Искусст
во Стеллецкого» («Аполлон», 1911, № 4): «...точно с закоптелых древних стен сошли
суровые образы святителей или колдунов, и эти бредовые фигуры зачали какой-то
страшный литургический хоровод, в котором неминуемо (если бы все удалось на
сцене) должна была бы потонуть и самая фабула и все душевные переживания
действующих лиц. Остались бы только чудесные, несколько монотонные, но чарую
щие, ворожащие узоры и плетеяия Стеллецкого».
9...надлежало представить помещика...— Гуашь «Помещик в деревне» находится
в Картинной галерее Армении в Ереване и датирована не 1907 т., а 1909 г.
10Одна изображала «куртаг» в дни Екатерины II...— Гуашь «Выход императрицы
Екатерины II в Царскосельском дворце» находится в Картинной галерее Армении
в Ереване и датирована, как и предыдущая, не 1907 г., а 1909 г.
11В «Параде при Павле»...—Гуашь «Парад при Павле I» (1907) хранится в ГРМ.
1Я... исполнил еще для Князькова: «Петр 1 в Летнем саду», «Улица Петербурга при
Петре 1», «Немецкая слобода» и «Лагерь суворовских солдат».— Гуашь «Петр I на
прогулке в Летнем саду» хранится в ГРМ и датирована, как и следующая, не
1907 г., а 1910 г. Гуашь «Петербургская улица при Петре I» находится в собр.
И. С. Зильберштейна, гуашь «В Немецкой слободе» (1909) —- в собр. М. И. Кнебель,
местонахождение гуаши «Суворовский лагерь» (1910) неизвестно.
2Сочинение декораций моего балета мне далось не сразу.— В созданном А. Н. Бенуа
либретто нового балета использовались несколько литературных источников. Меж
ду тем главная для балета Бенуа тема — бессилия человека перед таинственным
и злым роком — расходилась и с замыслом новеллы «Омфала», с ее историей ожив
шего гобелена, и с присоединенной к ней сюжетной линией более раннего произ