Воспоминания о балете
705
и в ее репертуаре все большую роль приобретало сотрудничество иностранных художников, композиторов и танцоров.
2...то виноваты в том те явления мирового значения...— А. II. Бенуа, вероятно име
ет в виду широчайшую смену художественных форм, захватившую в 1910—
1930 гг. все виды западноевропейского искусства, и, по существу, положившую
предел той фазе в развитии изобразительного и театрального творчества, которой
отвечали и деятельность самого А. Н. Бенуа, и художественные тенденции дяги-
левской антрепризы на рубеже 1900-х и 1910-х годов.
3...русское балетное дело.,, получило... распространение...— Дягнлевские «Русские
сезоны» 1909—1910 гг. и дягилевская труппа «Русский балет» послужили началом
своеобразной русской экспансии в балете западных стран 1910—1930 гг. В 1911 г.
возникла «Труппа Иды Рубинштейн» в Париже, возобновленная в 1928—1935 гг.;
в 1912 г. основала собственную труппу переселившаяся в Англию Анна Павлова.
После прекращения «Русского балета» Дягилева были основаны «Русский балет
Монте-Карло» (1932) и «Русский балет де Базиля» (псевдоним В. Г. Воскресен
ского, 1936). Немалую роль сыграли частные школы-студии, принадлежавшие рус
ским танцовщикам: Л. II. Егоровой (1923), Н. Г. Легату (1929), О. И. Преображен
ской, М. Ф. Кшесинской (1929), А. Е. Волпнину и др. На протяжении десятилетий
на Западе работали (в разных антрепризах) и талантливые русские балетмейсте
ры, так или иначе прошедшие выучку в труппе Дягилева. Это были М. М. Фокин
и В. Ф. Ыижинский, Б. Ф. Нижинская и Л. Ф. Мясин, С. М. Лифарь и Дж. Баланчин,
переносившие традиции русского балета не только во Францию, но и в другие стра
ны. Так, Дж. Баланчин с 1934 г. и затем на протяжении многих лет был цент