ральной фигурой балетного театра в США.
4...первоклассного машиниста московской оперы — К. Ф. Вальца...—Вальц К. Ф.
(1846—1929) прославился как виртуоз сцепической машинерии в постановках мос
ковского Большого театра. Плодом его безграничной фантазии были наводнения
и пожары, волшебные появления и исчезновения, полеты и провалы. «Вальц ши
роко применял люки, тележки, подвесные люльки, подвижные рейки, обыгрывал
возможности тюля и света»,— пишет В. М. Красовская (Русский балетный театр
второй половины XIX века. Л.— М., 1963, с. 13), именно эти возможности Вальца
были использованы при переоборудовании сцены Шатлс при постановке «Пави
льона Армиды».
8 ...секретарь Дягилева А. М....— Имеется в виду А. Маврин. , * ...о Павловой (портрет которой был расклеен по всему городу).— Плакат, нарисованный В. А. Серовым для сезона 1909 г. Оригинал плаката — рисунок углем и мелом на синем фоне — в ГРМ.
7 ...когда овладевшее им безумие прервало его карьеру...— Начавшаяся душевная болезнь заставила В. Ф. Нижинского в 1917 г. навсегда оставить сцену.
*...«Призраке розы» («Spectre de la Rose») —балет, поставленный М. М. Фокиным
на музыку «Приглашения к танцу» К. М. Вебера, в декорациях Л. С. Бакста,
Премьера состоялась 19 апреля 1911 года в Монте-Карло.
•Однако... вместо живого творчества получалась жалкая гримаса...— Имеются в
виду постановки В. Ф. Нижинским «Послеполуденного отдыха фавна» К. Дебюс
си и «Весны священной» И. Ф. Стравинского. Мнение Бенуа об этих постановках
разделялось одними и не разделялось другими современниками. Колебались оцен
ки даже одних и тех же свидетелей, а то и участников постановок. Например, сам
И. Стравинский заявил перед премьерой «Весны священной» 1913 г., что в лице
Нижинского ои нашел «идеального пластического сотрудника» (Музыка, 1913,
№ 141, с. 491) и подтвердил это в письме к М. О. Штейпбергу от 20 июля 1913 г.,
свидетельствуя, что «хореография Нижинского бесподобна. За исключением очень