такль был задуман в «веронезовском» стиле самими его авторами — либреттиста
ми и композитором. Художники X. М. Серт (1876—1945) и Л. Бакст были лишь
исполнителями их замысла. «Декорации напоминают «Брак в Кане галилейской»
[картина П. Веронезе],— записывал в своем дневнике присутствовавший на спек
такле Ромен Роллан.— Костюмы под Веронезе или Карпаччо, прошедшие через
воображение московских артпетов, наполовину восточные, утрируются до огнен
ного сверкания» («Из архива Ромена Роллана. Рихард Штраус и Ромен Роллап.
Переписка, выдержки из дневника». М., I960, кн. 3, с* 155—156).
Воспоминания о балете
m
9...когда-то вообще не допускавшийся в Париже к исполнению Вагнер...— А. Н. Бе-
нуа вспоминает о временах провала вагнеровского «Тангейзера» в парижской
«Operas в 1861 г. В позднейшие годы оперы Вагнера исполнялись в Париже неод
нократно.
10...не позволили этой затее осуществиться/ —■ В чем было существо «затеи» — ндея
а план спектакля,— остается неизвестным,
1 Теперь же он имеет тенденцию совершенно эмансипироваться даже от музыки...— Намек на позицию балетмейстера С. М. Лифаря (1905), высказанную в книге «Танец» («La Danse», 1938). Лпфарь выступал там против подчинения танца музыке, доказывая самостоятельность танца и ссылаясь на постановку одного из своих балетов («Икар»), идущего в сопровождении ударных инструментов. Это направление, однако, не возобладало в западноевропейском и американском классическом балете.
*„.идеи Gesammtkunstwerk'a — См. 11, 66U.
3два таких превосходных художника, какими были Иогансон и Петипа.-~ Иоган
сон К. Ü. (1817—1903) —танцовщик, а затем ведущий педагог петербургского ба
летного училища, знаток классического танца, сыгравший такую же роль в каче
стве преподавателя, какая досталась Петипа как постановщику. Танцовщик и ба
летмейстер Н. Г. Легат — ученик Петипа и Иогапсона — писал позднее, что эта