мастера «поделили между собой руководство русском балетом в течение всей вто
рой половины девятнадцатого века и сформировали ту русскую школу, которую
мы знали вплоть до мировой войны. Один был богом танцевального класса, вто
рой — сцены, и их слово в каждой из этих областей было непререкаемым» (Ье-
gat Nicolas. The story of the Russian School. London, 1932, p. 33).
4...триумф Маскарилей и Жооле...— Имеются в виду персонажи «Смехотворных же
манниц» Мольера, лакеи, переодетые знатными господами и разыгрывающие роли
«модных острословов».
8 ...Ложь, о падении которой еще не так давно печалился Оскар Уайльд...— Намек на одну из парадоксальных статей Уайльда «Упадок лжи» (1889).
Жан Кокто (1889—1963) —французский поэт, художник и драматург, создал для дягилевской труппы либретто балетов «Синий бог», «Парад», «Голубой экспресс»; Нохно Борис (1904) — французский (русского происхождения) литератор и театральный деятель, составил либретто «Блудного сына» (на музыку С. С. Прокофьева (1929), впоследствии автор книги «Балет во Франции с XV века до наших дней» (Париж, 1954). Ларионов Михаил Федорович (1881—1964) — русский художник, оформивший для дягилевской антрепризы балеты «Ночное солнце» (1915) на музыку Н. А. Римского-Корсакова, «Русские сказки» (1916—1917) на музыку А. Лядова, «Шут» (1921) на музыку С. С, Прокофьева, «Байка про лису...» (1922) на музыку И. Ф. Стравинского (в постановке «Шута» Ларионов участвовал и как хореограф). Отрицательная оценка этих художников вытекала у А. II. Бенуа из его общего неприятия исканий современного ему «левого» искусства. Справедливо отвергая многие наносные явления в западноевропейском искусстве, А. Н. Бенуа — художник предшествующего исторического этапа — так и не смог до конца понять и многие подлинные устремления мастеров XX столетия.
Сережа поручил мне постановки опер Гуно,..— Декорации для опер «Лекарь поневоле» и «Филемон и Бавкида» были выполнены А. Н. Бенуа для «Театра Монте-Карло» в 1924 г.