— Мы можем написать его вместе, все четверо. — Говорю я им.
Глаза Джины расширяются от восторга.
— Да, наконец-то кто-то, с кем я могу писать, и у кого нет склонности убивать в наших фильмах все самое милое и красивое. Приводи ее и ее сына к нам домой на воскресный ужин.
— Опять же, прошло всего несколько дней.
Джина не может удержаться от того, чтобы уголки ее рта не поползли вверх.
— Какое значение имеет время? Это выдуманная конструкция, чтобы управлять нами. То, что ты делаешь для нее, как много ты для нее делаешь… очевидно, что время для тебя не имеет значения.
— Конечно, не имеет, но Вито Дакоста имеет для меня значение. Ее безопасность и безопасность ее сына важны для меня, потому что она берет на себя роль в кино, которой не существовало еще неделю назад, чтобы уберечь нас от тюрьмы. Кстати о времени, мне пора убираться отсюда. Выясни все, что сможешь, о расследовании агента Шоу и о том, что мы можем сделать, чтобы убрать ее отсюда.
Лицо Сани меняется с вопросом в глазах. Я перестаю переставлять вещи на столе, чтобы сосредоточиться на нем, когда он задает вопрос, затянувшийся между нами.
— Если агент Шоу уйдет, скажем, завтра, ты все еще хочешь заниматься «Звездным светом»?
— Да. То, как мы перестраиваем сюжет, очень важно для фильма. Сейчас я собираюсь встретиться с Джо. Я пришлю тебе все изменения в сценарии, как только мы закончим.
Мы выходим из офиса с новым чувством, овладевшим мной. Предвкушение? Волнение? Нервы? Такое чувство, будто я иду домой к своей жене. Я знаю, это звучит безумно, но то чувство, которое я испытываю сейчас, — это новая территория для меня.
Стоя на парковке киностудии, которую я построил, я испытываю чувство выполненного долга. Возвращение домой к Джо согревает меня изнутри. Внезапный удар твердого предмета по затылку приводит меня в ярость. Я бросаюсь вперед, приготовившись драться, и оборачиваюсь, чтобы увидеть того засранца, которого я хотел бы взять на рыбалку.
17
ДЖОЗЕФИН
— Ты уверена, что не против оставить его у себя на несколько дней? — Спрашиваю я Моник, пока мы расставляем вещи в гостиной ее двухкомнатной квартиры. Джет отскакивает от стен, держа в руке сладкий коктейль, от которого у него посинели губы.
— Клянусь, Джо, если ты спросишь меня еще раз… — Она хихикает. — Мне нужно отвлечься после того, как меня продинамил Ронан — крутой доктор.
— Я думала, ему пришлось извлекать из кого-то пулю? Это не совсем динамо.
— Думаю, он придумал это, чтобы показаться крутым парнем, потому что кто вызывает врача, чтобы удалить пулю в середине дня? Кроме того, присмотр за Джетом дает мне повод быть активной. Я не хочу затягивать с этим растяжением.
— Тебе также не стоит торопиться. Я попросила Луку включить тебя в бюджет по уходу за ребенком, и как только мы подготовим сценарий, я смогу попросить его написать роль для тебя.
Она облегченно вздохнула.
— Это было бы здорово. Что вы меняете в сценарии?
— Эта Каденс Сирена — хищница. Она бесконечно нападает на мужчин и убивает их без всякой причины, просто потому, что ей надоели мужчины после того, как она прожила более века.
Она тихонько хихикает.
— Так что, полагаю, она выбрала бы медведя.
— Не начинай. Я серьезно. Я хочу изменить ее характер, сделав его более глубоким, сочувствующим, сострадательным. Я хочу, чтобы это была не просто месть. Я предложила, чтобы главная героиня была сиреной, но не знала об этом. Она поет песню смерти, которая заманивает к себе мужчин, а когда мужчина герой пытается понять и помочь ей, она отказывается.
— О, так она собирается напасть на него отказываясь от помощи? Куда уж глубже, Джо, — насмехается Моджи, закатывая глаза. — Я люблю тебя, но у тебя есть тенденция превращать каждую свою роль в себя, вместо того чтобы превращаться в персонажа.
— Что? Нет, это не так.
Она складывает стопку постельного белья и подушек на диван, который раскладывается в кровать, и садится, подперев ногу, чтобы не нагружать ее.
— Почему Каденс не может быть серийной убийцей, которая нападает на своих жертв? Это же фильм ужасов, который выходит в прямой эфир.
— То, что он не выходит в прокат по всему миру, не означает, что мы не можем сделать из него проект, отмеченный наградами.
— Джо. Я не говорю, что вы не можете этого сделать. Я говорю, что тебе не нужно этого делать. Я думаю, тебе так некомфортно от того, что Каденс не принимает никакого дерьма, потому что ты терпишь самые безумные выходки Дюка. Я думаю, тебе стоит подправить историю, если это необходимо, но используй эту роль, чтобы покопаться в себе и найти более глубокую часть себя. Перестань бояться, Джо, и бери то, что хочешь, как Каденс.