Для этого можно спросить себя — как бы я сам поступил, что бы я предпринял, если бы:
1. В государстве существовала организация, поставившая себе цель — истребить определенную группу населения (допустим, всех любителей хороших баб).
2. факты о деятельности этой организации попали ко мне в руки.
3. я знал конкретных исполнителей этого жуткого заговора.
4. Я изучил полный план истребления этих людей — с датами, фамилиями и адресами.
5. Все из собравшихся послушать мое выступление были бы занесены в данный список.
6. До их ликвидации (ареста, пыток и сожжения на костре) осталось не более суток.
7. Публика в наивном неведении даже и не подозревала об уготованной ей участи.
И так далее…
Такая работа перед выступлением направит ваши мысли по нужному пути и возбудит требуемые чувства.
И вот, когда вы еще только будете подходить к охмуряемой братве, она сразу же заметит: "Ба, да этот бычара не понты метать перед нами шагает, он настроен серьезно и решительно, он чем-то весьма озабочен и сейчас скажет непременно что-либо очень важное, поскольку от него так и веет какой-то страшной тайной, которая будет сейчас поведана избранным".
Самое важное после этого — состыковать "если бы" первой задачи с "если бы" второй.
Лучше проработать их заранее, но можно (конечно уже при наличии достаточного опыта) импровизировать на ходу.
Например: следующая задача выступления в роли Стража — убедить зомбиков в том, что самостоятельно никто из них не спасется и не будет такой счастливой случайности, которая сможет избавить охмуряемых сапиенсов (а также их родных и близких) от истязаний и мучительной смерти.
Тогда и пойдет в ход переходное (протягивающее мостик чувства от задачи к задаче) "если бы":
8. Если бы зрители по своей наивности были абсолютно убеждены в собственной безопасности.
Как видите, 8-е "если бы" похоже на 7-е, но уже содержит в себе элементы для плавного перехода к следующим "если бы".
Такой постепенный переход позволяет сознанию и эмоциям позициониста вполне естественным путем перетечь в следующий сектор стоящих перед ним проблем, не теряя при этом испытываемого накала страстей.
А уже после этого идут остальные "если бы" по следующим задачам:
9. Если бы среди публики находились люди, которые уже где-то что-то видели или слышали по вопросу, тревожащему оратора.
10. Если бы они под воздействием первых фраз оратора начали смутно припоминать это «что-то» и т. д.
Не забывайте направлять сквозное действие к Сверхзадаче, сколь бы интересными не были придуманные обстоятельства.
К Сверхзадаче! И только к ней!
То есть — вы, други мои, можете заняться с восторгающейся каждым вашим словом аудиторией хоть вызыванием снежного бурана в жаркий июльский день.
но при этом, если целью собрания является убедить присутствующих на нем уборщиц тщательнее мыть отхожие места, то уже на следующий день все сортиры должны блестеть, как бриллианты.
Иначе — грош цена всему вашему выпендриванию.
Кстати, чтобы такое выпендривание выглядело более эффектно, нужны правильные физические действия.
Действия актера придуманы режиссером и оправданы логикой развития событий сюжета.
Позиционисту труднее. Он должен придумывать себе все сам.
Зачем? А затем, что именно движения в первую очередь привлекает внимание.
На кого будут устремлены зрительские взоры: на застывшего, словно паралитик, в полусогнутом состоянии оратора (пусть это будет даже восставший из расщепления Патрик Стюарт или слетевший с небес двадцатиногий марсианин), извергающего водопад невнятных фраз, или на пляшущего рядом с ним в присядку полупьяного ханыгу, который, хоть и не в состоянии произнести что-либо стоящее, зато дергается, живет на сцене и любой момент этой жизни непредсказуем? А?
Физические действия бывают двух видов.
Первый: ситуационные.
Это оправданные всеми перипетиями сюжетных ходов позиционирования движения.
Например: вытащить из портфеля пачку бумаг, открыть бутылку перед тем, как разлить вино по бокалам и т. п.
Второй вид физических действий: этюдные.
Это отрабатываемые на тренировках домашние заготовки.
Они могут быть использованы во время позиционирования, а могут и не быть.
Все зависит от их надобности во время исполнения роли.
Этюды могут быть простыми и сложными.
Простые: жестикуляция, смена поз, работа мимических мышц (улыбка, прищуривание, попеременное шевеление то правым, то левым ухом) и т. д.