Чертов. Понял.
Шиваров. Ни хрена вы не поняли. Каковы основные принципы драматургии?
Чертов. Как, как?
Правдин. А ведь ты, Вася, в Ростовском университете учился. А основных принципов не знаешь…
Чертов. Так я же не окончил. Только два курса. Партийная работа затянула. А потом уже только в органах служил. Знаю двадцать два метода активного следствия, а вот драматургия…
Правдин. Да ты не волнуйся. Если товарищ Шиваров спрашивает, значит — помочь тебе хочет.
Чертов. Я писал протоколы допросов. Три года.
Шиваров. А что толку, что писали, если плохо пишете. Повторяю — каковы основные принципы драматургии?
Чертов. Не знаю.
Шиваров. Хорошо, что не стыдитесь признаться. Так вот, слушайте внимательно: принцип первый — читателя следует заинтересовать.
Правдин. Допустим, наш роман попадает на стол товарища Берии или даже товарища Сталина.
Чертов. Даже так?
Правдин. Даже так, Вася, даже так!
Шиваров. И что? Разве нашему читателю интересны всякие мелочи вроде того, что кто-то признался, а потом от показаний отрекся или что во время следствия часами рассказывал о своих чувствах к бывшей любовнице?
Правдин. Конечно же, нет.
Шиваров. Значит, первая страница должна содержать только фактическую информацию: в заговоре участвовали такие то и такие то лица, встречались там-то и там-то, вели враждебную деятельность такими-то и такими методами. И называется это …
Правдин. …завязка действия.
Шиваров. Ты-то уже научился…
Правдин. Извините.
Чертов. Понял. Завязка действия.
Шиваров. А что теперь должно появиться?
Чертов. Доказательства?
Шиваров. Герой, дорогой товарищ, главный отрицательный персонаж. Итак, мы уже знаем — завязка действия…
Правдин (невольно). …герой.
Шиваров. Герой, возможные препятствия на пути осуществления акта вредительства. И теперь еще ружье.
Чертов. То есть как?
Шиваров. Есть такое фигуральное выражение. Это вам, товарищ, объяснит любой уважающий себя драматург: если в начале действия на стене висит ружье, то в конце оно должно выстрелить.
Чертов. Расстрелять главного героя?
Шиваров. Дело не только в этом. Вопрос «расстрелять или не расстрелять» оставим читателю. Здесь главное, чтобы не было ненужной информации.
Правдин. Вот тебе простейший пример — человек создал шпионскую организацию. И у него есть револьвер. Но оказалось, что он ни разу им не воспользовался. А так быть не должно.
Из-за стены доносятся крики и звуки ударов.
Чертов. А если он им на самом деле не воспользовался?
Правдин. Это противоречит принципам драматургии. Ты тему затронул — доведи ее до разрешения. А если разрешения не будет, лучше тему не затрагивать.
Чертов. Ясно.
Правдин. Это же искусство, Вася! Искусство!
Шиваров. Я наблюдал, как вы допрашиваете.
Чертов. Тоже плохо?
Шиваров. Почему же сразу плохо? Хорошо. Умело, быстро. Вот только иногда вам тонкости чувств не хватает. Собираетесь кого-нибудь выпустить и сразу же, не успеете начать разговор, говорите: «Мы вас отпускаем, но…»
Правдин. И он тогда вообще уже ничего не слушает! А вот: «До новой встречи», — это уже гораздо лучше.
Чертов. Как я сам не додумался. До новой встречи. Конечно же! До новой встречи!
Из-за стены доносятся крики и приглушенное бормотание, потом выстрел.
Правдин. Так-то Вася. Тут надо быть инженером человеческих душ.
Шиваров. Давайте сюда Беркова.
Чертов. Есть.
Шиваров. Послушайте внимательно, Правдин, как будет проходить беседа. Не допрос. Беседа с сотрудником.
Правдин выходит. Чертов переходит в соседнее помещение, гасит обычный свет и включает вариант света из сцены 1а. Правдин вводит Беркова.
Вход у тебя получился ужасный, Паша.
Берков. Это вы, товарищ Шиваров?
Шиваров. Пес тебе товарищ, Берков. Какой же ты актер, если даже как следует войти не умеешь?