Джон Колтрэйн упражняется.
Он в спальне своей квартиры; магнитофон включен на запись; он стоит: ноги слегка расставлены, носки врозь, позиция прямая; шесть фунтов тенорового саксофона висит на шее. Это на 25 % тяжелее альта (для сравнения: камера «Пентакс» весит лишь чуть больше двух фунтов, а «Викон — 4).
Его инструмент — «Селмер-VI» с металлическим мундштуком «Отто Динк» № 5 и тростью «Рико» А4 (сопрано, которое он приобретет позднее, будет той же модели и с той же тростью, но с металлическим мундштуком «Селмер-Е»).
Его тенор — парижская модель, хотя на самом деле изготовлен в маленьком городке Манте в 40 милях от Парижа. Специальный материал и ручная работа. Части саксофона вырезаны и гладко обточены на токарном станке, затем вручную нанесена чеканка. После этого он был собран и перевезен на фабрику Селмера в Элкхарт (Индиана). Здесь саксофон был разобран, отполирован и покрыт лаком. После того как клапаны и подушечки были снова прикреплены к корпусу, за дело взялся механик: он тщательно проверил работу всех рычагов. Музыкальные качества инструментов проверяли уже во Франции. Цена инструмента в то время (1958 год) составляла около 500 долларов, и если послушать, как «Селмер» звучал у Трэйна, он стоил того.
Он упражняется по книге Зигурда Рашера, немецкого иммигранта, представителя французской саксофонной школы (прозрачное вибрато, а интонации столь же гладкие — а временами даже сладкие — как французский крем), проживающего в северной части Нью-Йорка. Тем не менее Рашер — технарь, знающий инструмент настолько профессионально, чтобы написать 158 упражнений без знаков при ключе, пометок о темпе или тактовых линий, ограничивающих исполнителя. Эти упражнения первоначально были написаны восьмыми долями с постоянным крещендо и диминуэндо вверх и вниз по шкале; они так сложны, что некоторые из них напоминают снежинки под микроскопом.