"Прентисс публикует это ежеквартально", - сказал Дачезне. "Внутри вы найдете всю необходимую информацию".
Джессика и Бирн пролистали буклеты. Бирн показал свой экземпляр. - Спасибо.
Дачезне кивнул.
"Если позволите, у меня есть последний вопрос", - добавил Бирн.
"Конечно".
"Когда дело доходит до оркестровой музыки – симфоний – всегда ли есть книга?"
- Книга?'
"Как в музыкальном театре. Кто-то пишет книгу, кто-то музыку, кто-то еще пишет тексты".
"Кажется, я понимаю, о чем ты спрашиваешь. Ты хочешь знать, есть ли за симфониями история. Повествование".
"Да".
"Это сложный вопрос", - сказал Дачезне. "И он долгое время был темой для дискуссий. Я полагаю, то, о чем вы говорите, в том, что касается инструментальной музыки, называется программной музыкой.'
"У программной музыки есть история?"
"И да, и нет. В чистом виде программная музыка может быть простым намеком на повествование ".
"Значит, музыкальное произведение, основанное на повествовательном подходе, может быть не особенно последовательным?"
Дачезне улыбнулся. - Скажите мне, детектив. Где вы изучали музыку?
"Немного пошалили на перекрестке".
"С уважаемым мистером Джонсоном".
"Ну да, - сказал Бирн. "Я заключил с дьяволом другую сделку".
Дачезне на мгновение задумался. - Отвечая на ваш проницательный вопрос, да. По большей части. Есть несколько исключений, одно из которых - "Времена года" Вивальди.
Джессика пыталась слушать внимательно, но единственным звуком, который она могла слышать, был разговор, доносившийся у нее над головой. Она знала, что Бирн делал загадочные, но подробные записи. Она надеялась, что он все это улавливает. Она совершенно терялась, когда дело касалось классической музыки. Всякий раз, когда кто-нибудь упоминал "Севильского цирюльника", она вспоминала Багза Банни.
"Существуют ли какие-либо симфонические поэмы, программная музыка, в которых используются образы животных?"
"Боже мой. Много."
"Конкретно лев, петух, лебедь или рыба?"
"Возможно, самый известный из всех. "Карнавал животных", - без малейшего колебания ответил Дачезне. "Это музыкальная сюита из четырнадцати частей. Очень любимая".
"Все эти движения связаны с животными?"
"Не все", - сказал Дачезне.
"Кто был композитором?" - спросил Бирн.
"Карнавал животных" был написан великим сторонником тональной поэмы. Французский композитор-романтик по имени Камиль Сен-Санс".
"У вас есть информация по этому поводу, которую вы могли бы нам позаимствовать?" Спросил Бирн.
"Конечно", - сказал Дачезне. "Мне потребуется некоторое время, чтобы сопоставить все это. Ты хочешь подождать?"
"Не могли бы вы переслать нам это по факсу, как только соберете все вместе?"
"Конечно", - сказал Дачезне. "Я сразу же этим займусь".
Джессика и Бирн поднялись. "Мы действительно ценим это", - сказал Бирн, вручая мужчине визитную карточку.
"Вовсе нет", - ответил Дачезне. Он проводил их до дверей своего кабинета, через приемную, к парадным дверям.
"Вы были здесь, когда здесь училась Криста-Мари Шенбург?" - спросил Бирн.
"Нет", - сказал Дачезне. "Я здесь почти двадцать лет, но к тому времени она уехала".
"Она здесь преподавала?"
"Да. Это продолжалось всего два года или около того, но, насколько я понимаю, она была чем-то особенным. Студенты были безумно влюблены в нее".
Они спустились по ступенькам и подошли к боковой двери "Прентисса".
"Возможно, это то, что вы не вправе обсуждать, но имеет ли все это какое-то отношение к мисс Шенбург?" Спросил Дачезне.
"Нет", - сказал Бирн, непревзойденный лжец. "Я просто фанат".
Дачезне посмотрел на стену. Джессика проследила за его взглядом. Там, рядом с дверью, в аккуратной группе портретов молодых музыкантов – скрипачей, пианистов, флейтистов, гобоистов – была фотография юной Кристы-Марии Шенбург в дорогой рамке, сидящей в репетиционном зале Prentiss.
По дороге к фургону– припаркованному недалеко от Локаст-стрит в узком переулке под названием Моцарт–Плейс, они шли молча.
"Ты видел это, не так ли?" - наконец спросила Джессика.
"О да".
"Тот самый?"
"Тот самый".
На фотографии Кристы-Мари, сделанной десятилетней давности рядом с дверью, на ней был браслет из нержавеющей стали с инкрустацией из крупного гранатового камня.