Она поблагодарила Коула и повесила трубку, голова у нее шла кругом.
Это изменило все.
Она отступила к парадным дверям, открыла их, полностью ожидая увидеть у ворот служебную машину из Четырнадцатого округа. Ее не было. Это было странно. Дом не будет обыскиваться в поисках улик и очищаться по крайней мере в течение двадцати четырех часов, и присутствие полиции было стандартной процедурой.
Она включила свою двустороннюю телефонную трубку, заговорила в нее. Ответа не последовало.
Что происходит?
Она закрыла двери и вернулась в главный зал.
Именно тогда Джессика Балзано услышала музыку.
Глава 99
По мере того, как Джессика пересекала большую комнату, музыка становилась громче.
Это вернуло ее к тому моменту, когда она впервые услышала это произведение в фургоне Бирна, "ноктюрн" Шопена.
Вскоре она поняла, что звук доносится из музыкальной комнаты, но он звучал вживую, а не в записи. Казалось, что в этой комнате кто-то играет на виолончели.
"В доме никого нет, мэм".
С другого конца коридора она заметила свет свечей, освещающий комнату, свечи, которые она только что погасила. Когда она подошла ко входу, заглядывая в дверной проем, она увидела кого-то, сидящего в кресле на противоположной стороне комнаты. Это была Криста-Мари. Она держала красивую виолончель между ног и играла ноктюрн с закрытыми глазами.
В этом не было никакого смысла.
Почему она вернулась? Кто позволил ей вернуться?
Джессика вытащила свое оружие, держа его наготове, обогнула дверной косяк и увидела вторую фигуру, стоящую в тени короткого коридора, ведущего на кухню.
Это был кто-то, кого она очень хорошо знала.
Глава 100
Фигура в коридоре не двигалась. Криста-Мари продолжала играть, ноты поднимались и опускались в такт звуку ветра снаружи. Когда пьеса достигла крещендо, Джессика полностью вошла в музыкальную комнату.
"Это сейчас?" - спросила фигура в коридоре.
Джессика не знала, что ответить. Слишком многое могло пойти наперекосяк из-за неправильного ответа.
Фигура выступила из тени.
Майкл Драммонд переоделся. Теперь на нем был темно-синий костюм с более тонкими лацканами. Это был стиль, который, возможно, был популярен среди пятнадцатилетних мальчишек, когда Драммонд был гостем и, вероятно, студентом в этом доме.
В одном из карманов его пиджака лежало что-то объемистое. Джессика наблюдала за его руками.
"Учитель злится на меня", - тихо сказал Драммонд.
Джессика взглянула на Кристу-Мари. Она была поглощена музыкой.
"Это сейчас?" - снова спросил Драммонд.
"Нет", - ответила Джессика. "Это потом, Майкл. Сегодня ночь Хэллоуина 1990 года".
Эта мысль отразилась на лице Драммонда. Черты его лица смягчились, и Джессика поняла, что он мысленно возвращается к той ночи, когда все было возможно, когда любовь ярко горела в его сердце, еще не умеренная ужасом того, что должно было произойти.
- Расскажи мне о той ночи, Майкл, - попросила Джессика. Она начала придвигаться к нему ближе.
"Мы ходили на концерт. Джозеф и я".
"Джозеф Новак".
"Да. Когда мы вернулись, он был здесь".
"Доктор Торн?"
- Доктор Торн! - Драммонд выплюнул это имя как эпитет, заглянул в кухню, затем обратно. Джессика подошла ближе.
"Что случилось?" - спросила она.
"Мы поспорили".
Когда Джессика сократила расстояние еще на несколько дюймов, она заметила тень слева от себя, прямо у входа на кухню, всего в нескольких футах от того места, где стоял Майкл Драммонд. Она оглянулась. Драммонд тоже. Там кто-то стоял.
"Джозеф?" - спросил Драммонд.
Но это, конечно, был не Джозеф Новак. Каким-то образом там стояла Люсинда Дусетт. Люсинда Дусетт из "Дома Осанны" и Le Jardin.
Одним плавным движением Майкл Драммонд потянулся к Люси, притягивая ее ближе к себе. Теперь у него в руке была опасная бритва. Он щелчком открыл ее.
Джессика подняла оружие. - Не делай этого, Майкл.
"Зиг, зиг, заг".
Все, что Джессика видела в лице Драммонда, все, что говорило ей, что он, возможно, готов бросить все это, исчезло. Сейчас перед ней стоял дикий, расчетливый убийца.
"Отпусти ее".
Драммонд обнял Люси еще крепче. Джессика увидела, как ноги молодой женщины начали подгибаться.
"Мне нужно еще немного поработать", - сказал Драммонд.