Джессика снова обратила свое внимание на компакт-диски. "У вас здесь довольно впечатляющая коллекция музыки", - сказала Джессика.
"Спасибо", - сказал Новак. "Я занимаюсь этим довольно долго. Но я не покупал большинство из них. Получение бесплатных и рекламных компакт-дисков для рецензирования - одно из преимуществ работы музыкального критика.'
"В чем обратная сторона?"
"Слушаю ужасную музыку".
Джессика обвела взглядом стену. - Итак, судя по всей этой музыке, у тебя есть любимый композитор?
Новак снова улыбнулся. "Я представляю, что это все равно, что спросить эскимоса, есть ли у него любимая снежинка. Если нажать, для меня есть Иоганн Себастьян Бах, а потом есть все остальные ".
"Простите, что навязываюсь, но, как вы думаете, я могла бы воспользоваться вашим туалетом?" - спросила Джессика.
Это была еще одна старая уловка следователей. Это давало вам возможность увидеть немного больше жилища человека, пока он разговаривал с вашим партнером. Не говоря уже о возможности заглянуть в их аптечку и, возможно, узнать, какие лекарства они принимали. Чьи-то лекарства могли многое рассказать о них. Плюс, людям было трудно сказать "нет".
Новак колебался. Его взгляд переместился на коридор, затем обратно. Вопрос повис в воздухе.
"Да, конечно", - сказал он наконец. "Вторая дверь справа".
"Спасибо".
Джессика шла по коридору. Кухня была слева, ванная - справа. В конце коридора была спальня, дверь в которую была слегка приоткрыта.
Джессика вошла в ванную. Там было безупречно чисто. На одной стене висела крупная гравюра, черно-белая фотография мужчины, дирижирующего оркестром. Мужчина был темноволосым, смуглолицым красавцем. На нем были белый галстук и фрак. Джессика посмотрела на подпись: риккардо Мути, 1986. Мути был итальянским дирижером, сменившим Юджина Орманди на посту музыкального руководителя Филадельфийского оркестра в 1980 году.
Джессика заглянула в бамбуковую корзину для мусора справа от унитаза. Пусто. Она осторожно открыла аптечку. Осторожно, потому что однажды в похожей ситуации она, не подумав, открыла аптечку только для того, чтобы несколько бутылочек с грохотом упали в раковину.
В шкафчике было множество средств по уходу за кожей. Никаких лекарств. Если Джозеф Новак и принимал какие-либо лекарства, он не держал их в своей ванной.
Исчерпав свои поиски, Джессика спустила воду в туалете. Она все равно вымыла руки, чтобы поддерживать иллюзию и потому, что это была глубоко укоренившаяся привычка.
Она вышла из ванной, прислушалась. Бирн и Новак все еще разговаривали. Она шагнула вправо, приоткрыла дверь спальни. Спальня сохраняла довольно индустриальный вид квартиры. Там стояла двуспальная кровать на платформе, пара прикроватных тумбочек с лампами из нержавеющей стали с прямоугольными полотняными абажурами.
Но у Джессики перехватило дыхание не от обстановки. Вся комната была оклеена бумагой. Ей пришлось присмотреться повнимательнее, чтобы поверить в то, что она видела. Сначала она подумала, что это, возможно, какие-то креативные обои. Это было не так. То, что она сначала приняла за обои, на самом деле было сотнями и сотнями фотографий, статей, журнальных обложек, газетных вырезок, рисунков. Казалось, все они были посвящены одной теме. Убийство.
Ее взгляд привлекла большая пробковая доска. К ней были приколоты несколько страниц таблоидов. Страница сверху заставила ее похолодеть. Это была отрывная статья из грязной местной газеты The Report . Заголовок гласил:
Избит в Пеннспорте!
Статья была о жестоком убийстве в 2002 году. 21 марта 2002 года, если быть точным.
На фотографии была улыбающаяся Антуанетта Чан.
Джессика оглянулась в конец коридора, но никого не увидела. Она достала из кармана свой iPhone, прошла в спальню и начала фотографировать стены, надеясь, что там достаточно света. Затем она пошла обратно по коридору. Она вошла в гостиную, подняла телефонную трубку.
- Детектив?'
Бирн и Новак обернулись, чтобы посмотреть на нее.
"Извините, что прерываю, но вам звонят".