- Вы знаете, я уже думал об этом, но как? А вернее, на что? Пленка для фотоаппаратов фирмы «Кодак» в нашем случае не вариант. Очень дорого, да и в каком она состоянии дойдет к нам? Хотя, Вы правы, этот механизм теоретически может быть использован и для съемочной камеры, - произнес я и подозвал восхищенного гостя к столу. Прямо при нем я нарисовал эскиз, в котором «улитка» сопрягалась с шестерней, на общей оси с которой расположился барабан с зубьями для протягивания светочувствительной пленки.
- Надо подумать, - почесав затылок, Фрейденберг с умным видом начал ходить по мастерской то в одну, то в другую сторону.
Все это время я с любопытством наблюдал за этим чудаковатым, но действительно интересным и талантливым человеком.
Минут через пять он резко остановился, повернулся ко мне и торжественно произнес:
- Иосиф Андреевич, давайте так, я заказываю у Вас такой аппарат, а Вы подумайте, как его сделать. Все, что потребуется, я обеспечу, не стесняйтесь! Денег у меня не много, сами знаете, но для дела найду!
Такого поворота событий не мог предвидеть даже я, а ведь я считал, что уже хорошо узнал этого человека.
Я вежливо пообещал подумать, и мы расстались, договорившись встретиться через пару дней.
Глава 10
Кинетоскоп
На следующий день я с головой погрузился в историю и современные достижения в области фотографии. Весь день я просидел в университетской библиотеке, читая журналы и книги, вникая в особенности техники и химических процессов. Особенно много нужного для себя я почерпнул в работах одесского мастера И. Мигурского, который написал первый в Российской империи «Практический учебник по фотографии и новейших усовершенствований и приложений» (1859), и Харьковского профессора Н. Бекетова «Развитие и современное состояние светописи» (1865).
То, что предложил Фрейденберг, было авантюрой, но какой!
Михаил Филиппович тоже попусту время не терял. Пока я разбирал все, что мог найти в библиотеке, он направился к практику в фотоделе, известному на всю Одессу фотографу Б.Ф.Готлибу, ателье которого находилось в доме Болгарова, на углу улиц Гаванной и Ланжероновской. Вкратце изложив фотографу суть вопроса, он получил самую исчерпывающую консультацию. Кроме того, Готлиб взялся помочь нам: подготовить стеклянную негативную пластину для съемки ряда изображений при помощи нашего будущего прибора, а после проведенной съемки должным образом обработать ее до получения фотографических изображений.
На следующий день, как и договаривались, мы встретились в нашей мастерской на рабочем совещании.
- Принцип работы нового аппарата понятен, - начал я, - вместо диска с изображениями движения часовой стрелки мы закрепим диск с фотографической эмульсией. Он также при вращении будет двигаться прерывисто, с остановками для совершения снимков. Естественно, надо разработать некий светонепроницаемый бокс, в котором будет вращаться этот диск.
- При разговоре с Готлибом я выяснил, что для совершения множества снимков на диске нам нужен будет затвор, который будет закрываться при переходе уже экспонированного кадра на следующий, еще не экспонированный. Иначе четких изображений мы не получим, - дополнил Фрейденберг.
- Вращающийся затвор. Мысль, кажется, не нова, - я сделал паузу и попросил достать ученика Володю с одной из верхних полок зоетроп. Достав, он поставил его на стол и раскрутил его барабан. Замелькали вертикальные прорези на стенке барабана, и через мгновение уже можно было наблюдать, как внутри этого устройства, на дне барабана, «ожили» нарисованные картинки. Официально эта игрушка, создающая иллюзию движения помещенных в нее изображений, была запатентована в 1867 году американским студентом Уильямом Линкольном, а знаменитый производитель настольных игр Мильтон Бредли запустил ее в массовое производство.
- Вот вам и вращающийся затвор, милейший Михаил Филиппович, - глядя на мелькающие картинки в зоетропе, обратился я к Фрейденбергу, - да, и не забудьте подобное изобретение 1832 года Жозефа Плато – фенакистископ.
- Подождите, подождите, Вы хотите сказать, что мы можем расположить такие же прорези в диске, который будет вращаться перед объективом, и это даст нам нужный эффект? – с этими словами Михаил Филиппович вопросительно посмотрел на меня.
- Мне кажется, что да! – утвердительно ответил я и продолжал, - представим себе, что прорезь в этом диске-затворе совпадает с остановкой за объективом диска с фотоэмульсией. Свет от снимаемого объекта проходит через нее, и изображение фиксируется на эмульсии. Далее, диск с эмульсией передвигается «улиткой» на следующий кадр, и в этот момент объектив закрывается диском-затвором от прохождения света. Таким образом, мы создадим серию кадров с равными промежутками между ними, - я закончил свою мысль, сел в кресло и снял очки.