Таким образом, две плоскости — «автор» и «зритель» равноправно сосуществуют в фильме. Двойственный финал, предложенный Гервиг, с одной стороны, предполагает веру в авторитет автора и реализовывает завершение истории таким образом, как этого хотела Олкотт, но с другой — не навязывает субъективное видение истории зрителю и дает ему выбор из как минимум трех вариантов концовки. Отчасти здесь задействована феминистическая парадигма: замужество не должно быть единственным стремлением в жизни женщины, но она всегда может выбрать его, если действительно этого хочет. Финал Гервиг — это триумф современного феминизма. Зритель, независимо от чужого мнения, принимает ту версию развития событий, которую считает правильной для главной героини.
«Маленькие женщины» Греты Гервиг — это фильм, ставший не просто экранизацией романа Луизы Олкотт, но его логическим завершением. Книга говорила на одном языке с совсем юной аудиторией и показывала на примере семейства Марч, что главное в жизни — идти собственным путем, не оглядываясь на социальные нормы и предрассудки. Читатели, возраст которых едва ли превышал возраст Эми, едва ли могли понять трагизм необходимости искажения в угоду времени. Фильм Гервиг снят для них — бывших детей, теперь задающих себе те же вопросы, что и сестры Марч, и как никогда видящих в Джо себя. Теперь, 150 лет спустя мир готов принять финал, всегда принадлежавший этой истории.
Черный — самый теплый цвет
Пол Томас Андерсон по праву является одним из самых ярких независимых американских режиссеров сегодняшнего дня. Уроженец Калифорнии, самоучка, изучавший режиссерское ремесло не в киношколах, а на видеокассетах, просматривая любимые фильмы Орсона Уэллса, Стэнли Кубрика и Квентина Тарантино. Яркий визуальный стиль, неординарный драматургический подход и тщательная работа с внутриличностными конфликтами отдельных персонажей сделали Пола Томаса Андерсона «одним из высших талантов современности». Эпическая драма «Нефть» — одна из самых популярных лент Андерсона, вышедшая в 2007 году. Фильм имел дикий спех как среди критиков (91% на агрегаторе Rotten Tomatoes), так и среди зрителей (рейтинг 8.2 на IMDB). «Оскар» и «Золотой глобус» за лучшую мужскую роль, «Серебряный медведь» в Берлине за режиссуру и музыку, а в конце декады журнал Rolling Stone назвал «Нефть» лучшим фильмом десятилетия.
Спорить с тем фактом, что картина «Нефть» уже является современной классикой и заняла свое место в истории кино — достаточно бессмысленное занятие. Однако интересен тот факт, что жанрово «Нефть» представляет собой вполне классическую и архаичную эпическую драму по американскому роману. Эта лента не соответствовала основным трендам эпохи нулевых, когда существовал перекос в сторону социальной драмы, отвечающей на вопросы сегодняшнего дня. «Нефть» Андерсона рассказывала историю в духе классического американского романа с главным героем, отсылающим то к Джею Гэтсби, то к Джону Форду.
«There Will Be Blood» (оригинальное название фильма) — экранизация романа «Нефть!» американского классика Эптона Синклера, при своей традиционной форме, сконструирована за счет сложных формалистических техник, которые делают картину Андерсона по-настоящему новаторской и переломной в жанре эпической драмы. Именно поэтому сложно назвать ближайшие аналоги или схожие по духу ленты. Перед нами и ноты вестерна «Сокровище Сьерра-Мадре», и дух «Гиганта» Джорджа Стивенса, и эпический размах «Лоуренса Аравийского». И одновременно ничего из этого. За счет компиляции разных драматургических и визуальных решений «Нефть» является одной из самых оригинальных и сложных картин прошлого десятилетия. В данной работе будут рассмотрены четыре творческих характеристики разных авторов, которые участвовали в создании «Нефти»: режиссера Пола Томаса Андерсона, исполнителя главной роли Дэниела Дэй-Льюиса, оператора Роберта Элсвита и композитора Джонни Гринвуда.