7 Леонардо да Винчи, Избранные произведения, т. II, стр. 155.
8 Дневник Делакруа, т. II, стр. 354.
VI
Эпиграф к главе VI взят из путевых заметок Александра Иванова, помещенных в IV томе издания «Мастера искусства об искусстве», М. — Л., 1937, стр. 123.
1 Леонардо да Винчи, Избранные произведения, т. II, стр. 84.
2 Там же, стр. 85.
3 Истории колорита Тициана посвящена книга: Тh. Неtzег, Tizian. Geschichte seiner Farbe, Frankfurt a/M., 1935. В ней мы находим много верных наблюдений. Но периодизация Гетцера, разбивающая творчество Тициана на периоды по десятилетиям его творчества, едва ли приемлема.
4 Ср.: Дневник Делакруа, т. II, стр. 239.
5 Слепое подражание узкой палитре без учения вызвать богатство оттенков ведет к той безнадежной «битумной» живописи, которой было так много на наших недавних выставках.
VII
Эпиграфы к главе VII взяты из дневника Делакруа. Первый относится к традициям Возрождения, полностью отрывок гласит:
«О языческой якобы материализации искусства, к которой привели в эпоху Возрождения поиски красоты. Надо было бы сказать, — поправляет Делакруа, — не поиски красоты, но поиски жизненности и выразительности. Я, конечно, ставлю Рубенса и Рембрандта в первый ряд, однако они оттесняют на задний план мастеров готики не в смысле красоты» (Дневник, т. II, стр. 352, 353). К именам Рубенса и Рембрандта можно присоединить в этом смысле, конечно, и Тинторетто и Креспи, Эль Греко и Веласкеса и многих других.
Второй эпиграф см.: Дневник, т. I, стр. 294.
1 Ср.: J. Kruse, Die Farben Remhrandts, Stockholm, 1912.
2 В. Seiffert-Wattenberg, Rembrandt Harmensz van Rijn, München, 1936.
3 Золотистые лучи солнечного света по традиции упоминаются многими искусствоведами, разбирающими эту картину. Ср.: В. М. Невежина. Рембрандт, М. — Л., 1935, стр. 42 («…тот, кого ожидают, не появляется, а только предвещается золотистыми струями света, дождем льющегося из-за занавеса»).
4 В этой связи хочется напомнить слова Делакруа: «Этот род эмоций, связанных с живописью, в известной мере является осязаемым: поэзия и музыка не могут порождать их. Вы наслаждаетесь реальным изображением предметов, как будто вы их действительно видели…» (Дневник, т. I, стр. 397).
5 Ср.: J. Kruse, Die Farben Rembrandts.
6 Дневник Делакруа, т. II, стр. 278.
VIII
1 «Мастера искусства об искусстве», т. IV, стр. 143–144.
2 Ср. разноречивые высказывания Стасова 1873 и 1875 годов (приведены в кн.: М. В. Алпатов, Александр Иванов, т. I, М. 1956, стр. 412).
3 Ср.: Н. Машковцев, «Аполлон», 1916, № 6–7.
4 «Мастера искусства об искусстве», т. IV, стр. 122–126.
5 Там же, стр. 123.
6 Особенно поучительно сравнение, нескольких почти одинаковых этюдов, как эти.
7 Совершенно естественно, что неподготовленного зрителя интересует больше всего сюжетная сторона картины, затем передача света, предметных деталей, при этом скрыто действуют и цвет и другие средства живописи. Но внимание к средствам живописи, понимание вклада средств в содержание обогащают восприятие и понимание картины. Поэтому рассматривание этюдов А. Иванова, подобных этюдам камней или листвы, может быть хорошим введением в обогащенное восприятие его живописи.
8 Ср.: М. В. Алпатов, Александр Иванов, т. II, стр. 80, 81. Мне кажется, Алпатов ошибочно связывает этот этюд с «полдневным зноем». Долина, так же как правый склон дальней горы, захвачена тенью. И распределение света на ветке говорит, что лучи света падают не отвесно, в наклонно. Это еще жаркий час под вечер. Зелень ветки далека по цвету от насыщенно зеленых. На сине-фиолетовой горе — не зеленые, а рыжие пятна.
9 М. В. Алпатов, Александр Иванов, т. II, стр. 126.
10 Ср.: там же, т. I, стр. 242–244.
11 Ср.: С. Н. Дружинин, Картина В. И. Сурикова «Боярыня Морозова», М., 1960, стр. 19.
12 См.: там же, стр. 19.
Список иллюстраций
1. Св. Георгий. Икона новгородской школы XIV века. Ленинград, Русский музей.
2. К. Моне. Руанский собор в полдень. 1894. Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.
3. И. Левитан. Март. 1895. Москва, Третьяковская галерея.
4. К. Коро. Замок Пьерфон. 1860-е годы. Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.
5. Н. Крымов. Речка. 1926. Москва, Третьяковская галерея.
6. Ван-Гог. Красные виноградники в Арле. 1888. Москва, Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.