Так в конце «Never A Word» появилась вокальная партия.
Майкл сразу понял, как работать с Морсом: «Со Стивом моей главной задачей было помочь ему остановиться. В поисках безупречного результата он сделает и 500 дублей, если ты этого захочешь. Мне удалось вдохновить его вложить больше чувства, чем точности, и несколько «вытянуть» ноты. Его лучшая работа — в первых двух дублях. Нужно ковать железо, пока горячо!» Так что «Contact Lost» была записана всего с первого дубля. «Я хотел, чтобы эта композиция оставалась «чистой», добавив акустическую гитару, гитарный оркестр в стиле Брайана Мэя и виолончель Пола Бакмастера (Paul Buckmaster)», — говорит Майкл. Интересно, что Пола Бакмастера Гловер привлекал к записи Pick Up A Bone. Пол в свое время помогал Дэвиду Боуи ( Space Oddity) и Элтону Джону (ранние альбомы).
Морс рассказал, что эта трогательная мелодия появилась после катастрофы шаттла «Columbia STS 107»: «Я пришел в студию рано утром и, разминаясь, смотрел телевизор. Там шла прямая трансляция посадки шаттла. А потом я увидел вспышку и все понял. Было сказано: «Девять часов утра, связь прервана». Я смотрел этот репортаж, играя нисходящую последовательность аккордов, и, собственно говоря, выплеснул все свои чувства. Эту композицию я так и назвал — «Contact Lost», в честь всех этих людей: военных, летчиков-испытателей, полицейских и пожарников. Все они знают, что подвергают себя большому риску, хотя никто никогда не был свидетелем такой ужасающей аварии».
Следует напомнить, что член погибшего экипажа, Калпана Чавла (индийка по происхождению), была большим фэном группы. Астронавты шаттла присутствовали на концерте DEEP PURPLE в Хьюстоне, а музыкантов пригласили на космодром наблюдать за стартом «Columbia». Кал-пана взяла на борт космического корабля компакт-диски DEEP PURPLE и RAINBOW, a «Space Truckin’» являлся неофициальным гимном их экипажа, который астронавты слушали каждое утро. Несколько раз из космоса музыканты получали от Калпаны сообщение по E-mail.
Морс считает, что особенностью записи нового альбома была спонтанность: «Ничего не планировалось. Вещи типа «Haunted», «Never А Word» или «Contact Lost» выглядят взаимосвязанными, этакая гроздь баллад, и кажется, что так было задумано, но эти композиции появились совершенно случайно». По словам Стива, еще одной «случайной» композицией является «Doing It Tonight». Сначала Стив и Дон джемовали, придумав тему, основанную на последовательности аккордов музыки Ренессанса. Потом эту тему изменил Иен Пэйс. Гиллан, заинтересовавшись мелодией, добавил свое. Далее подключился Гловер, найдя место для линии бас-гитары.
Вместе с другими песнями был записан и студийный вариант «Well Dressed Guitar», но в альбом его не включили, хотя планировалось добавить этот инструментал как бонус-трек при выпуске диска в некоторых странах.
По мнению музыкантов группы, роль Брэдфорда трудно переоценить. Гловер: «Было настоящим удовольствием работать с классным продюсером, особенно для меня. Я видел, как он справлялся с давлением, стрессом, душевной болью, одиночеством бегуна на длинные дистанции — и у него все получалось так стильно, с таким апломбом (кстати, по-французски «апломб» — это перпендикулярность)».
«Брэдфорд имел громадное влияние на альбом, — вторит ему Гиллан. — Это как составление паззла. Ты пробуешь сложить рисунок, но не хватает одного элемента. И только когда ты его находишь, перед тобой предстает целостная картина. Майкл — человек, сосредоточенный на цели. Группа DEEP PURPLE — как счастливая семья. Вместе с тем, инструменталисты, входящие в ее состав, по ходу сольных партий «теряются», и из поля зрения исчезает цель, которой мы хотим достичь. Заслуга Майкла в том, что ему удалось сделать всё более простым, а цель — намного яснее. Еще следует отметить то, что у него достаточно радикальная точка зрения на процесс микширования записей. Когда группа сама микширует альбом, каждый из музыкантов автоматически стремится, чтобы его партия не была заглушена другими. А Майкл отодвинул всех и смикшировал записи так, чтобы сделать разнообразней фактуру и динамику, придав тем самым драматизм музыке. Кроме этого, он является замечательным композитором. Но не буду больше говорить — каждый сам сможет оценить вклад этого талантливого человека.»
Сам Брэдфорд остался доволен результатом: «Найти звук совсем несложно. Просто возьми хорошую группу, размести ее в комнате с хорошей акустикой и дай им сыграть. У DEEP PURPLE есть звук. Моей задачей было записать его на ленту. И запись проходила быстро, потому что мы хорошо поработали на репетициях». В среднем, за один день записывалась инструментальная подкладка для одной композиции. Через две недели приступили к наложению звука и записи сольных партий.
Как обычно, вокал накладывался Гилланом на уже готовую инструментальную подкладку. «Этим мы устранили чувство дискомфорта от того, что друзья следят за каждым вашим вздохом. Голос — это самый деликатный инструмент. Только счастливый певец может расслабиться», — говорит Брэдфорд.
Несмотря на напряженный график, Гловер и Иен нашли время сходить в кино на фильм Спилберга «Поймай меня, если сможешь». Роджер встретился со старыми приятелями, которых не видел давным-давно, Харви Шилдом (его однокашник и первый барабанщик школьной группы THE MADISONS), Рупертом Хайном и Питером Робинсоном. В гости к музыкантам заходил и Ронни Джеймс Дио.
Новый альбом получил название Bananas(Бананы). История этого названия началась несколько лет назад. Музыканты летели из Австралии, и Гловер, сидя в самолете, просматривал воскресные газеты. В «Liverpool Daily Post», в статье о Вьетнаме, Роджер обратил внимание на фотографию парня, толкающего велосипед, нагруженный бананами. «Я повернулся к Иену: «Не правда ли, классное фото для обложки альбома? Мы могли бы назвать его Бананы». К моему удивлению, он сказал: «Да, идея хороша.»