Слим знает, что она не назвала имени Геста, потому что клип, скорее всего, показали бы в новостях по телевидению, если бы личность человека, стоящего за взятками, не была установлена.
Эбигейл научилась невероятно искусно использовать средства массовой информации в своих интересах.
5:28. Она поднимает взгляд. Улица пуста. Это один из тех моментов в жаркий лондонский день, когда происходит своего рода выдох, всё замирает и замирает, и ты ждёшь, когда город снова вздохнёт. Тени необычно тёмные, тротуары и асфальт мягкие, в мареве жары что-то искажается. Вещество растворяется, и возникают миражи. Она видит только одного человека, стройного мужчину, стоящего в глубокой тени у оконных ящиков на другой стороне Калросс-стрит, примерно в восьмидесяти метрах от того места, где она присела. Она
Сдвинув шлем назад, она прикрывает глаза, чтобы лучше видеть человека. Теперь она не уверена. Может быть, просто силуэт в тенях, вызванный горячим воздухом. Затем она вздрагивает, потому что знает, что это такое – кто это – и почему он стоит здесь, словно статуя. Он предупреждает её, как делал это уже не раз. Коричневый электромобиль проезжает мимо. Она снова смотрит и ничего не видит, только глубокую-глубокую тень. Она выпрямляется и бормочет себе под нос: «Это для тебя, мой милый братец-придурок. Для тебя!» Фургон замедляет ход, чтобы въехать на территорию, и она видит на боку надпись «Линней и Джонс, ателье «Тейлорс на заказ» на Маунт-стрит.
Она встаёт, запирает велосипед и спешит пешком вслед за фургоном, который пробирается через узкий въезд. До задней части дома не больше тридцати ярдов. Фургон медлит, чтобы проскочить мимо «Бентли». Телефон Слим вибрирует. Она выхватывает его из кармана.
«Не уходи», — говорит Тюдор Милс. «Не будь дураком, Слим. Не делай этого».
«Я сейчас войду. У вас есть мои номера. Я оставлю эту линию открытой».
'Не!'
Фургон остановился на стоянке между «Бентли» и «Мерседесом». Водитель вышел из машины и подошёл к её задней части, где ждала Слим с поднятым козырьком. Он вздрогнул, увидев её. «Эй, — говорит она, — ты как раз вовремя. Мой отец ждал их. Дай-ка я их отнесу».
«Ты меня просто шокировал. Спасибо. Мне нужна твоя подпись», — говорит он, разыскивая накладную в своих шортах-карго.
«Tel Rhona, спасибо за это», — говорит она, расписываясь.
Водитель, ожидающий у «Мерседеса», её не видит. Она снимает шлем, просовывает в него руку, затем берёт у курьера две лёгкие сумки с костюмами и просит его положить ей в руки коробки с рубашками.
«Справишься?» — спрашивает он.
«Просто!» — говорит она, выглядывая из-за коробок с рубашками. «Это избавит тебя от нагоняев от моего отца».
«Но я же вовремя», — возражает он и закрывает дверь фургона.
Слим отходит от фургона и проходит между машинами к двери, её лицо почти не видно за коробками с рубашками. Предполагая, что она приехала на фургоне, водитель, ожидающий у «Мерседеса», спешит нажать на дверной звонок.
Мили тут же открыла дверь, протягивая руки за пакетами. Слим убедился, что дверь закрыта, прежде чем отдать ей коробки с рубашками и позволить сумкам с костюмами упасть на пол. Сначала Мили выглядела просто измученной и раздраженной, но потом поняла, что всё поняла, и её рот открылся. В её глазах читался чистый яд.
Слим отстегивает одну лямку рюкзака, подходит к нему и направляет пистолет сквозь легкую ткань сумки на Мили. «Положи пакеты туда и не говори ни слова, иначе я тебя убью, и поверь мне, Мили, это будет для меня огромным удовольствием». Теперь она видит, что на полированном мраморном полу сложены пять больших чемоданов для одежды, а также несколько сумок поменьше.