Тони резко замолчал, когда Арра с Генри повернулись и пристально уставились на него.
— Вы тоже так думаете, — проворчал он.
От банки с зельем исходило достаточно света, чтобы Тони нашел нишу, где можно было спрятаться вдвоем. Отсюда ясно видны были дверь и центральный проход павильона звукозаписи. Едва очутившись в укрытии, Генри прижался плечом к Тони и сунул банку под плащ.
Темнота была почти полной. Тускло-красного светящегося знака «выход» едва хватало для того, чтобы Фостер мог сориентироваться.
— Лучше бы ему хоть чуть-чуть пошуметь, — пробормотал он. — Иначе мы не увидим его появления.
— Я увижу.
— Да.
Тьма была почти непроницаема для человеческих глаз.
Тони пытался не ерзать, но он никогда не умел терпеливо ждать.
— Генри, вы все еще собираетесь попытаться остановить тень?
Вампир долго не отвечал. Парень уже начал думать, что тот не расслышал вопрос. Глупо, конечно, потому что Генри мог слышать даже стук его сердца. Хотя в данный момент оно не столько стучало, сколько бешено колотилось.
— Да.
— Как?
— Не знаю. Волшебница может быть и права. Теперь, когда Повелитель Теней нашел наш мир, у нас нет шанса, нет надежды. Но я предпочитаю думать по-другому.
— Никто не смеет трогать то, что принадлежит вам?
В темноте Тони не увидел, но ощутил, что Генри улыбнулся. Он знал, что гримаса вампира была острой и холодной, как нож.
— Что-то в этом роде.
Внезапно под светящимся знаком «выход» появилась серая линия, предупредившая их о том, что дверь открывается. На кратчайшее мгновение силуэт человека застыл на фоне ночи, потом рука протянулась вправо. Над тяжелыми стальными решетками, на которых были подвешены массивные прожектора, тянулись ряды неярких флуоресцентных ламп.
Это имело смысл. Чтобы выжить, теням требовался свет.
Тони съежился и подался поглубже в нишу, когда Ли торопливо проследовал мимо. Он выглядел так же, как тогда, когда ушел нынче днем. Это, наверное, было хорошим знаком. Значит, тень еще сидела в нем, к тому же она не причинила Ли ощутимого вреда.
Тони позволил Генри выскользнуть из ниши первым. Он знал, что вампир может остаться рядом с Ли, не будучи замеченным. Когда Ли и Генри исчезли за одной из стен кабинета Раймонда Дарка, парень последовал за ними и в конце концов догнал Фицроя на краю новой съемочной площадки, возле декораций, изображающих новую гостиную.
Ли стоял рядом с кушеткой, глядел на потолок и дрожал.
«Вот оно!»
Хотя если бы Тони не знал того, что ему было известно, то он достаточно легко убедил бы себя в том, что ничего особенного не видит.
Над головой актера поднялась темная арка.
— Тень отделяется, — прошептал Генри, приблизив губы к уху парня. — Но, похоже, на это должно уйти некоторое время.
— Да, она не сразу смогла в него войти. Генри!
Вампир поставил зелье на холщовое сиденье стула Питера и пошел через съемочную площадку.
— Куда вы, Генри?
Вампир остановился на расстоянии вытянутой руки от Ли. Его ноздри раздулись, он подался вперед. Одержимый актер не двинулся, не дрогнул, ничем не выказал, что почувствовал чужое присутствие.
— Похоже, отделение поглощает все его чувства.
— Все было не так, когда тень в него входила. Вот только… — Тони нахмурился, вспоминая. — На то, чтобы им овладеть, у нее ушла большая часть дня.
Генри посмотрел вверх.
— Если ворота сейчас откроются, то у тени нет такого запаса времени. К тому же, уходя, ей нужно вписаться в сложный шаблон.
— Да, вам виднее.
Тони тоже посмотрел в потолок. Он обвел взглядом все вокруг, вверху и внизу, справа и слева, но не смог отыскать ничего, напоминающего ворота. Он видел только…
— Генри, что уничтожает тень?
— Свет.
Тони показал:
— Люди Арры пытались применить что-то вроде этого.
— Может быть.
Губы Тони растянулись, обнажая зубы в ложной улыбке. Такой гримасе он невольно научился у Генри.
— Но у них не было этих вот деток.
Не заботясь о том, считал ли Фицрой, что это сработает, Фостер побежал к контрольной осветительной панели.
Осветитель Сордж и его ассистент завершили сложную композицию для съемок следующего дня. По сценарию встреча в гостиной должна была состояться ясным солнечным днем. Чтобы устроить таковой посреди товарного склада, требуется щедрое освещение.
Большинство продюсеров сериалов использовали бы пару десятикиловаттных ламп, но к тому времени Чи-Би приобрел угольные дуговые на шесть тысяч ватт. Среди съемочной группы ходили слухи, что он выиграл пари. Осветителю нравилось использовать новинки для создания высокого контраста между кадрами, заполненными дневным светом, и теми, что обычно имитировали ночь.